أشرت البارحة في منشور لي إلى مجموعة من الشباب الذين شاركوا في مسلسل "كاينة ظروف" تشجيعا لهم على ماقدموه لنا من متعة في فن التشخيص وهذه حقيقة، أدرجت معهم فنان شاب أول مرة أصادف عملا له، اسمه مهدي تكيطو الذي أدى دور بيضة، أعجبني باحترافيته وتلقائيته (...)
قد يكون المكان قصيدة في شعر، أو حدثا في قصة، أو شخصية في فيلم، أو نغمة في أغنية. اختلاف وتعدد في الصفات والتسميات وتقارب في الدلالات والتأويلات. المكان في كل الأجناس الفنية والإبداعية قد يتخذ ذلك البعد الفانطاستيكي المتخيل والملهم كملمح بنيوي بارز (...)
نجد في الكثير من الأعمال الفنية المغربية، سواء سينمائية كانت أو تلفزيونية، أن الجمهور يتفاعل في الغالب مع التشخيص؛ فيسرد في نقاشاته وحواراته مكامن قوة أو ضعف هذا المشخص أو ذاك، أو يعلن عن حبه لهذا الممثل أو رفضه لذاك.. يعني أن السجال يدور في الغالب (...)
المجال الفني في المغرب يزخر بالعديد من الممثلات، لكن ليس كل ممثلة هي مبدعة بالضرورة، صحيح أن لدينا مواهب حقيقية، لكن في المقابل لدينا أيضا الكثير من المتطفلات اللائي هُرِّبن لسبب أو لآخر من الأبواب الخلفية ليغتصبن هذا المجال اغتصابا، فأصبحن ينافس (...)
هل يمكننا الحديث عن الدراما المغربية دون الإشارة إلى أسماء بعينها، أسماء حققت لها نوعا من الاستقرار ودفعتها دفعا إلى الحضور عبر بث الروح فيها وتفعيل استمراريتها؟ هل يمكننا الحديث عن الدراما المغربية دون أن نرسم ملامحها بوجوه تعوّد عليها الجمهور (...)
الأحد 01 يناير 2017 - 07:15
لا يمكننا أن نرجع إلى الوراء، فقد أصبح لزاما علينا أن نقطع مع الماضي ونتواطأ مع الحاضر وإلا دهسنا الزمن وعبر. ننادي بضرورة التغيير في كل المجالات؛ لكن هناك مجال نتناساه، بل هناك من يجبرنا على ذلك مكرهين. كيف يعقل أن نصرخ (...)
لا يمكننا أن نرجع إلى الوراء، فقد أصبح لزاما علينا أن نقطع مع الماضي ونتواطأ مع الحاضر وإلا دهسنا الزمن وعبر. ننادي بضرورة التغيير في كل المجالات؛ لكن هناك مجال نتناساه، بل هناك من يجبرنا على ذلك مكرهين. كيف يعقل أن نصرخ في وجوه مخرجينا وسينمائيينا (...)
لن أعيد بالتفصيل كل ما قيل ويُقال عن مهرجان مراكش السينمائي، فقد أسيل ما يكفي من المداد من أجل تغييره وتصحيح مساره، ورغم ذلك لا شيء تغير، بل ازداد الوضع سوءا وقتامة لأسباب عدة تنوعت واختلفت بتنوع الدورات وتراكم الخيبات.
مهما قلنا وفعلنا يبقى هذا (...)
حاول قدر الإمكان أن يصنع لنفسه وضعا اعتباريا داخل مجال كان ومازال يخطو خطواته الأولى بحثا عن الذات، فنجح في ذلك وتفوق؛ هو فنان مبدع هاجسه التفرد والتميز، يكفي أن تنادي اسمه حتى يصفق المغاربة افتخارا واعتزازا، يجدّ ويجتهد قدر الإمكان حتى يصوغ ذاته (...)
إلى متى سنظل نلوك المبررات نفسها التي دأبنا على اجترارها منذ سنوات بخصوص حال سينمانا الوطنية؟ إلى متى سنبقى عاجزين أو متعاجزين عن مجابهة الواقع ووضع كل الحقائق على الطاولة مكشوفة عارية، حتى يتعرف عليها المواطن؟
أليس هو من يدفع الضرائب ومنها تمول هذه (...)
الكلمة التي ألقاها الكاتب والناقد السينمائي فؤاد زويريق في حفل افتتاح الدورة السابعة من الملتقى الوطني للفيلم القصير هواة بشفشاون، وذلك بمناسبة تكريم المخرج كمال كمال:
بادئ ذي بدء أتقدم بالشكر الجزيل لإدارة هذا الملتقى المتميز التي أتاحت لي فرصة (...)
توج المغرب مجددا في مهرجان الفيلم الإفريقي 'الفيسباكو' بواغادوغو عاصمة بوركينافاسو، وهو من اقدم المهرجانات السينمائية الافريقية، انطلاقته الاولى كانت سنة 1969، كما يعتبر من اهم المهرجانات المتواجدة حاليا بالقارة السمراء والمهتمة بالسينما والتلفزة. (...)
منذ سنوات طويلة وأنا أتابع خطواته، أتابعها بصمت، خطوات أبت إلا أن تسابق الزمن نحو مستقبل معلوم، معلوم بنجاحاته وانتصاراته، مستقبل يتكلم لغة لا يفقهها الكثيرون، لغة حاول البعض منهم تكلمها واستعمال رموزها فرسبوا وأخفقوا، لغة لا تؤتى إلا لمن اجتهد وكد (...)
قلما نجد كاتبا مبدعا يستلهم خطابه من موهبته الإبداعية والإنسانية معاً، وكي يكون الكاتب بهذه الصفة عليه أن يكون أولا مبدعا ذكيا، مبدعا يستقي ذاته من الآخر، يتلاقح ويتواشج معه، لكن دون تماه، حتى يضمن لذاته الاستقلال التام، ويحافظ على خصائصها الطبيعية، (...)
ضرورة إشراك الجمهور في الحركة النقدية السينمائية
ليس من الغريب أو من العيب تصنيف الأفلام المغربية وترتيبها علنا وبطريقة علمية حسب جودتها وقيمتها الإبداعية، فهذا لن ينقص إطلاقا من قيمة السينما المغربية كقطاع حيوي قطع أشواطا عدة لتحقيق الذات،
ولن ينقص (...)
لاشك أن السينما في بلادنا حققت قفزة نوعية، خاصة في مجال الانتاج، فأصبحنا بدورنا نتوفر على مخرجين كثر مثلنا مثل الدول العريقة في هذا المجال، وأضحى الفيلم المغربي متواجدا في جل المهرجانات الدولية تقريبا، ورغم ذلك تبقى هذه المعادلة غير مكتملة، هناك (...)
في ظل الحراك والتغيرات الذي تشهدها السينما المغربية، تظهر من حين لآخر شخصيات سينمائية تحاول الاستفادة من هذا المناخ باظهار موهبتها الفنية والافصاح عن ماهيتها الجمالية. المخرج المغربي كمال كمال، تجرأ على العرف السائد داخل الوسط السينمائي وانطلق من (...)
انطلق الناقد والكاتب، فؤاد زويريق، من مثال المخرج السينمائي، عزيز السالمي، صاحب فيلم "حجاب الحب"، والذي رفضت لجنة الدعم بالمركز السينمائي المغربي فيلما له حول قضية الصحراء، ليتساءل عن الذي يمنع المغرب من "فتح قنوات أخرى جديدة موازية للقنوات (...)
يرى زويريق فؤاد، كاتب وناقد سينمائي مغربي مقيم بهولندا، أنه "عوض البحث والتنقيب بين ثنايا جسد الفنانة، لطيفة أحرار، بالتفصيل في كل مشهد تظهر فيه، يتعين البحث بين فنها وإبداعها"، واصفا أحرار بأنها "فنانة صادقة في أحاسيسها، ومغرمة بفنها".
وانتقد (...)
يعتبر صلاح أبو سيف من المخرجين المصريين القلائل الذين أثروا بعمق في مسار السينما المصرية، أولئك الذين اختلطت روحهم الفكرية والابداعية بشوارع مصر وأزقتها وريفها وأناسها ...صلاح أبو سيف تجرد من أهواء التجارة والشهرة واحتكم الى منطق الخسارة قبل الربح (...)
يهتم أغلب المخرجين والمنتجين السينمائيين بالأفلام الروائية اهتماما كبيرا على حساب الأفلام الوثائقية لكون الأولى اقرب طريق تؤدي الى الشهرة والمال، فهم يعتبرونها جنسا يحبذه المستهلك اكثر من غيره، لكن في المقابل نجد من يسمو بالفيلم الوثائقي ويعطيه حق (...)
مقدمة:
كلما شاهدنا أفلام المخرج المغربي حكيم بلعباس نستشعر ذلك العبق التاريخي الذي يفوح منها، عبق الامكنة والشخوص والثقافة والتقاليد...عبقا يختزل الازمنة بكل تجلياتها داخل صورة واحدة، الصورة المفرد المكونة لسلسلة لامتناهية من الانطباعات الحسية (...)
لم تكن كل الافلام الوثائقية المغربية وخصوصا تلك التي تنتمي إلى نوعية''الديكودراما'' موفقة في تفكيك الواقع المعيشي التي تعيشه فئات محددة من المجتمع المهمش ، قد تكون هناك وسائل أخرى أطنبت في نبش وتحليل هذه التيمة كالاعلام بكل انواعه المسموع والمكتوب (...)
تحرص السينما اليابانية على مسايرة نظيرتها الغربية من جهة، والمحافظة على كلاسيكياتها المخزنة في الذاكرة من جهة أخرى، ومحاولة المزج بين الاثنين للوصول إلى العالمية، وقد وفقت في ذلك ونجحت فيه بفضل القاعدة الصلبة التي بنيت عليها، إذ يرجع تاريخها إلى (...)
أعتقد أن السينما المغربية كلما ارتبطت بمثيلتها الغربية تتخلص من هيمنة الخطاب الهاوي القائم على أسس غير احترافية، لا من حيث الكتابة والسيناريو ولا من حيث الإخراج والتقنيات المرافقة له، وهذا ما يجعلنا نؤشر إلى التأثير البارز على العلاقة التي تحكمنا (...)