مشروع الميزانية الفرعية لوزارة الداخلية برسم سنة 2025 يندرج في إطار مواصلة تفعيل مخططاتها وبرامجها الهيكلية (لفتيت)    منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية تطلق بباريس مراجعة سياسات الاستثمار في المغرب    نتنياهو يقيل وزير الدفاع جالانت بسبب "أزمة ثقة"    الرباط.. إطلاق العديد من مشاريع التسريع المدني للانتقال الطاقي    ذكرى استرجاع أقاليمنا الجنوبية    حكومة إسبانيا تعلن خطة مساعدات بعد فيضانات خلفت 219 قتيلا    وقفة تستنكر زيارة صحفيين لإسرائيل        وزير الشباب والثقافة والتواصل يحل بمدينة العيون    عندما طلب مجلس الأمن وقف «المسيرة « وأجاب الحسن الثاني : لقد أصبحت مسيرة الشعب    بنك المغرب يكشف حقيقة العثور على مبالغ مالية مزورة داخل إحدى وكالاته    وهبي للمحامين: هل تريدونني أن أنبطح أرضا على بطني؟ ادخلوا للأحزاب وشكلوا الأغلبية وقرروا مكاني    "يوسي بن دافيد" من أصول مغربية يترأس مكتب الاتصال الإسرائيلي بالرباط    الوداد يواجه طنجة قبل عصبة السيدات    "الأطفال وكتابة الأشعار.. مخاض تجربة" إصدار جديد للشاعرة مريم كرودي    18 قتيلا و2583 جريحا حصيلة حوادث السير بالمناطق الحضرية خلال الأسبوع المنصرم    مجموعة بريد المغرب تصدر طابعاً بريدياً تذكارياً بمناسبة الذكرى العاشرة لمتحف محمد السادس للفن الحديث والمعاصر        الأحمر يغلق تداولات بورصة الدار البيضاء    أخنوش: خصصنا في إطار مشروع قانون المالية 14 مليار درهم لدينامية قطاع التشغيل        جدل في البرلمان بين منيب والتوفيق حول الدعوة ل"الجهاد" في فلسطين    مرحلة ما بعد حسم القضية..!    التجمع الوطني للأحرار يستعرض قضايا الصحراء المغربية ويشيد بزيارة الرئيس الفرنسي في اجتماع بالرباط    قرض ب400 مليون أورو لزيادة القدرة الاستيعابية لميناء طنجة المتوسط    تحقيقات جديدة تهز كرة القدم التشيلية    بن صغير يكشف أسباب اختياره للمغرب    كَهنوت وعَلْموُوت    التساقطات ‬المطرية ‬أنعشت ‬الآمال ..‬ارتفاع ‬حقينة ‬السدود ‬ومؤشرات ‬على ‬موسم ‬فلاحي ‬جيد    رئيس الحكومة يستعرض إنجازات المغرب في التجارة الخارجية    "روائع الأطلس" يستكشف تقاليد المغرب في قطر    الاحتقان يخيم من جديد على قطاع الصحة.. وأطباء القطاع العام يلتحقون بالإضراب الوطني    مستشارو فيدرالية اليسار بالرباط ينبهون إلى التدبير الكارثي للنفايات الخضراء و الهامدة بالمدينة    "متفجرات مموهة" تثير استنفارًا أمنيا في بولندا    فن اللغا والسجية.. المهرجان الوطني للفيلم/ جوائز المهرجان/ عاشت السينما المغربية (فيديو)    الأرصاد الجوية تتوقع ارتفاع الحرارة خلال الأيام القادمة في المغرب    غير بعيد على الناظور.. حادث سير مروع يخلف عشرة جرحى    حقيقة انضمام نعية إلياس إلى الجزء الثالث من "بنات للا منانة    أولمبيك أسفي يوجه شكاية لمديرية التحكيم ضد كربوبي ويطالب بعدم تعيينها لمبارياته    القفطان المغربي يتألق خلال فعاليات الأسبوع العربي الأول في اليونسكو    دقيقة صمت خلال المباريات الأوروبية على ضحايا فيضانات فالنسيا    وزيرة التضامن الجديدة: برنامج عمل الوزارة لسنة 2025 يرتكز على تثمين المكتسبات وتسريع تنفيذ إجراءات البرنامج الحكومي        آس الإسبانية تثني على أداء الدولي المغربي آدم أزنو مع بايرن ميوني    صاعقة برق تقتل لاعبا وتصيب آخرين أثناء مباراة كرة قدم في البيرو    ترامب يعد الأمريكيين ب"قمم جديدة"    استنفار أمني واسع بعد العثور على 38 قذيفة في ورش بناء    تصفيات "كان" 2025.. تحكيم مغربي المباراة نيجيريا ورواندا بقيادة سمير الكزاز    أطباء العيون مغاربة يبتكرون تقنية جراحية جديدة    الجينات سبب رئيسي لمرض النقرس (دراسة)        خلال أسبوع واحد.. تسجيل أزيد من 2700 حالة إصابة و34 وفاة بجدري القردة في إفريقيا    إطلاق الحملة الوطنية للمراجعة واستدراك تلقيح الأطفال الذين تقل أعمارهم عن 18 سنة بإقليم الجديدة    كيفية صلاة الشفع والوتر .. حكمها وفضلها وعدد ركعاتها    مختارات من ديوان «أوتار البصيرة»    وهي جنازة رجل ...    أسماء بنات من القران    نداء للمحسنين للمساهمة في استكمال بناء مسجد ثاغزوت جماعة إحدادن    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



عتبةُ العنوان في مجموعة «كلمات كالكلمات» لعبد الله زروال
نشر في بيان اليوم يوم 16 - 03 - 2018

«كلمات كالكلمات» مجموعة قصصية جديدة، من جنس القصّة القصيرة جداً ، للقاص عبد الله زروال من منشورات مكتبة سلمى ، وطباعة مطبعة الخليج العربي بتطوان، تضمّ المجموعة ثلاثة وسبعين نصاً، يحتويها غلاف أخضر،تتوسطه لوحة من مُنمنمات دون ذِكرِ صاحبها، يعتليها العنوان. كما أنّ المجموعة بدون إهداء، وإن كانت تتصدرها عبارة يبوح من خلالها القاصُّ بمدى المعاناة في إعداد مجموعة من القصص القصيرة جداً:[ طوفتني هذه الومضات الوهاجة الفياضة والولادة، أرهقتني، يوم قلت: ذي النهاية ،سرقت مني التنهيدة العتمات ] تأتي المجموعة بعد مجموعات أربع في القصة القصيرة : «ذلك النشيد» 2008 و» بساط الرّوح « 2012 و «زحف الكلس « ولعبة المَشانق «
إذأً عبد الله زروال قاص، جاء القصّة القصيرة جداً من رحاب القصّة القصيرة . و لقد وجد أنّها صعبة. وهي كذلك ، و لا يدرك الأمر إلا من يُعانيه كتابة، و فهماً لقواعد الكتابة . علماً أنّ قواعدَ الكتابة و الإلمام بها..لا تعطي بالضّرورة نصاً ناجحاً.و إنْ كانت تُبعد الكتابة القصصية عن الشّطط، والانْحراف إلى مسارات أجناس أخرى مختلفة ، كالخاطرة، والشّذرة و الهايكو Haikuو قصيدة النثر ..
فالكتابة القصصية القصيرة جدا تتّسم لدى القاص عبد الله زروال بشيء من الغموض . لأنّه لا يَعمد للحكي المُباشر الأفقي، و لا يمدّ قارئه بكلّ ما يلزم من حيثيات النّص، و مؤشّراته، بل أحياناً يأتي النّصُّ مُنغلقاً على نفسه، وكأنّه في حاجة لقراءة غير عادية ، لهذا سنقف عند بعض المَحطّات التي تخُصّ العَنونة ، في الكتابة القصصية عند القاص عبد الله زروال من خلال مجموعته « كلمات كالكلمات «
لقد اهتمّ النّقد الحديث غاية الاهتمام بعتبات النّص، و بخاصّة العَنونة، و ذلك في مَجال دراسة و أبحاث الرّواية في الغرب ، ففي النّصف الثّاني من القرن الماضي، شرع بعض النّقاد الفَرنسيين بدراسة النّص الموازي/العنوان ، بعد مقالات تنظيرية تأسيسية.. مهّدت للرّؤية و الفِعلِ التّطبيقي. بل ظهر علم خاص يُعنى بالعنونة Titrologie.
و لكن في العالم العربي ظلَّ الاهتمامُ فاتراً، وقليلاُ،لا يُشعِرُ باهتمامٍ و يقظةٍ في هذا المَجال. نظراً للإهتمام الذي أُولي للنّقد الإديولوجي ، و الذي فرضته ظروف معينة.تعودُ لحقبةِ الاستعمارِ و ما بَعده ، و مُحاولة بناء الدّولة الوطنية، التي تتسع لكلّ أطيافِ المُجتمع ، في حدود القانون، والعدالة الاجتماعية، الشيء الذي لم يَتحقق إلاّ بشكلٍ مُبتسر و خَجول.
و لكن الدّراسات والأبحاث الغربية والعربية أبانتْ عن أهمية قصوى في دِراسة النّصِّ المُوازي، الذي يُعدّ أوّل و أهمّ عتبة، فمن خِلال تَحليلهِ.. تُفك رُموز، و مَغالق ، و أبعاد النّص ، فهو يُشكل بمكوّناته، و تَركيبه، و وظائفه المُختلفة.. أرضية خِصبة للدّراسة .
سَنحاولُ من خلال هذه المقالة الإطلالة على مدامك، و صِفات، و تَراكيب العناوين التي تؤطر نصوص مجموعة « كلمات كالكلمات «
أولا عنوان المجموعة :
و جاء جملة أسمية ، «كلمات تشبه الكلمات»، و يثار السّؤال منذ البدء، في ماذا وقع التّشابه؟ أو بلاغياً، ما وجه الشّبه؟ هلْ في الخطِّ و الشّكل؟ أم في الدّلالة والمَعنى ..؟ أم في النّطق و مَخارج الحروف ؟ ثمّ يبدو العنوان و كأنّه مُقتبس من بيت من قصيدة نزار قباني» كلمات» التي تغنّيها ماجدة الرّومي: [ يُسمعني حينَ يُراقصني**كلماتٍ ليستْ كالكلمات ]
والفرق أنّ القاص وظّف الإثبات بدل النّفي. والإثبات ليس هو النّفي. فماذا أراد القاصُّ أنْ يثبتَ بكلماته المُتشابهة؟
نُلاحظ أنّ تصميم القاص على فرض التّأويل وإثارة السّؤال، يبدأ من أوّل عتبة، و كأنّي به يُشعر القارئ أنّه غير معني بالحَكي التّفصيلي الكامل، أو حتّى الحكي الذي يُشبع فضوله.. بل عنوان المجموعة نَفسه، لم يردْ كعنوانٍ لنصّ، كما هو مألوف في معظم المجموعات القصصية، بل جاء فوقياً، يخصّ كلّ النّصوص باعتبارها كلمات كالكلمات.فإذا كانَ الأمرُ كذلك، ففي هذا تواضع من القاص، أو غرض خفي لديه.لأنّ كلمات نصوص المجموعة، ليستْ بَريئة ولا شفّافة..بل هي كائنات خطّية، تبطن أكثرَ ممّا تُظهر، و تُلوّح لأشياء ولا تذكرها تحديداً، و تنطق بأشياء لا تعنيها إطلاقاً..فهي كما قال نزار قباني في قصيدته : «كلمات»(كلماتٌ ليستْ كالكلمات) ولكنّ القارئ يجدُ عنوان المَجموعة ثاوياً في سردِ نص: « رومانسية « ص/34 [ كتمتْ ضِحكتها من رقصتهِ، و أسْمعته كلماتٍ كالكلمات.]
ثانيا عناوين النّصوص :
اختلفت بين عناوين مفردة ، و أخرى مركبة، و معرفة و نكرة، و بين جمل اسمية ، و فعلية ، و شبه جملة ، و عنوان واحد جاء بالأعداد [ 0210 ]
اختلاف العناوين بهذا الشّكل، خلق تنوعاً سيميولوجياً، وإيحائياُ Connotative يُساعد على فهم النّص. لأنّ تراكيب النّصوص في المجموعة ، تنزعُ إلى الغموض الفنّي ..
1 العناوين المفردة :
1/1 العناوين المفردة النّكرة : [ سرقة، تجريح، تآكل، قناع،خطابة، طبخة، ظل، كبرياء، خيانة، حجز، نكوص، انكسار، آلة، رومانسية، جلبة، حافلة، مراكب، داهية، أصوات، للبيع، انشقاق،جدار، جنون، رعونة، اختفاء، مارستان، معرفة، حسرة، دعاء، تجهم، صخب، طلل، مهر، وصية، سؤال]
1⁄2 العناوين المفردة المُعرّفة:[ الحال،الذيلي، المعول، الهذياني، الدرويش، الصّخرة، الفرداني] .
2 العناوين المُركبة :
2/1 العنوان جملة اسمية / المبتدأ نكرة : [ مصاعد من دخان، فرجة تنينية، قصص قميئة
جداً، مسخ..بصق، ، مثل صيني، ، عودة إلى السطر، هم و البحر، ، مرسول الحب،
أعمال ناقصة، حجر طائش، مهرج رغم أنفه، بغل الطاحونة، درس في الاستفهام ]
2/2 العنوان جملة اسمية/ المبتدأ معرفة :[ المدفن الأسود، البقرة حلوب ]
2/3 العنوان جملة اسمية/ المبتدأ معرف بالإضافة : [ زحزحة القارات، حقل النار ]
2/4 العنوان جملة اسمية/ المبتدأ نكرة+عطف : [خطوات و أصوات، قلعة و عسس، ملح
و سكر، خيوط ودمى ]
2/5 العنوان جملة اسمية المبتدأ معرفة +عطف:[ القصعة والأكلة، العين بصيرة و اليد
طويلة تصفق، الفم المسدود والذبابة الزرقاء ] .
3 جملة فعلية : [ ليسوا إخوتي، وصلوا، لا تصالح]
4 شبه جملة : [ تحت الرماد القديم، بعد المناصفة، تحت سقف ساخن]
5 العنوان عددي : [ 0210 ]
ثالثا العناوين و الدّلالة :
المتتبع لدلالة العناوين في مجموعة» كلمات كالكلمات» يلاحظ أنّها في معظمها، إنْ لم أقل كلّها، تتوحد في اتجاه مَجازي/رمزي ، خروجاً و ابتعاداً عن الدّلالة الواقعية الكلاسيكية التي تجعل العنوان تلخيصاً جامعاً لمحتوى النّص. ونُصنِّفها كالتّالي :
1 هناك من العناوين ما يأخذ أبْعاداً رؤيوية و معنوية/ مَجازية ، تجعله يتجاوز ما هو كائن و متوقّع، إلى أفاق أرحب أساسُها التّأويل والاسْتنتاج.. ما يجعل النّص القصصي يَحظى ببنية مفتوحة Structure ouverte دون السّقوط في ضبابية المَفهوم ، و يتّضح ذلك بعد قراءة النّص و مُقابلته بالعنوان. كالذي نجده مثلا في نص « سرقة « و» تحت الرّماد القديم» و» الدّرويش» و»وصلوا» و «الطلل» و «مهر»..
2 و أحياناً قليلة يأتي العنوان واقعياً عادياً مُعبّراً عن حيثيات النّص في شكل تطابق معنوي، كما هو في نص» تجريح» و»خطابة» و»الألة « و»خطوات وأصوات» و»الحافلة» و « مركب» و»أصوات»و «للبيع» و» مرسول الحب» و «اختفاء» و»مارستان» و»حجرطائش»
3 وأحياناً يأتي العنوان صورة شعرية فنّية لمضمون النّص كما هو في «مصاعد من دخان» .فلا وجود في النّص لأيّ أثر للدّخان، و إنّما هو صورة للوهم الإيحائي :» يريق في أذنيه سِجلا من معسول الأوهام حمله الحلم المجنّح بعيداً، فرأى نفسه يتسّنم المناصب و يرقى المَراتب..» ص/9 و من ذلك أيضاُ « فرجة تنينية» و « تآكل « .
4 و أحياناً يأتي العنوان رمزاً ، بمعنى لا يحمل دلالة واقعية خالصة ، بل يرمز إلى شيء محلَّ التّأويل، و الاستنباط ، و النّص يخضع كلّهُ لصيغة الرّمز، إبعاداً و نفياً للخطاب المُباشر Discourt direct كما هو في « قناع « الذي تكرّر بصيغة الإفراد و الجمع خمس مرّات، و نجد الرّمز أيضاً في «طبخة « و « المدفن الأسود» و «ظل «و»حقل النّار» و «عودة إلى السّطر» و «المعول» و « البقرة حلوب» و»جدار» و» معرفة «.
5 و أحياناً يأتي العنوان بصيغة النّفي ، قصد نفي ما هو مثبت . رغبة في إبعاده عن كلّ مصداقية crédibilité كان ينبغي أن تكونَ له، لكن سوء سلوكه، و تخاذله، أزاح عنه صبغة الثّبوت و المصداقية، كما هو الشّأن في « ليسوا إخوتي» [حسب إخوته هرعوا ليشدوا الوثاق ، و يثبتوا الأوتاد، ناداهم مرّات ، لكن أسمع لو نادى حياً . ] ص/15
6 و قد يأتي العنوان اقتباساً، و هذا الصّنف يشكل ظاهرة في المجموعة ،و قد يَحمل النّص نفس المعنى من المقتبس منه، كالذي نَجده في « القصعة و الأكلة « الذي هو مقتبس كعنوان و نص من الحديث الشّريف ???? عن أبي عبد السلام، عن ثوبان، قال قال رسول الله صلى الله عليه وسلم: «يوشك الأمم أن تداعى عليكم كما تداعى الأكلة إلى قصعتها»، فقال قائل: ومِن قلة نحن يومئذ؟ قال: «بل أنتم يومئذٍ كثير، ولكنكم غثاء كغثاء السيل، ولينزعن الله من صدور عدوكم المهابة منكم، وليقذفن في قلوبكم الوهن»، فقال قائل: يا رسول الله وما الوهن ؟ قال: «حب الدّنيا، وكراهية الموت).ثمّ هناك « هم و البحر» الشّيء الذي يُذكر اقتباساً بعنوان رواية ارنست همنغواي « الشّيخ و البحر» و» أعمال ناقصة» عكس الأعمال الكاملة ، لكبار الأدباء. ثم هناك «مهرج رغم أنفه « اقتباسا من عنوان المسرحية الشّهيرة «طبيب رغم أنفه» لموليير. و « تحت سقف ساخن» اقتباس جزئي مناقض لعنوان الفلم الكوميدي « رجب فوق صفيح ساخن» لعادل إمام و»لا تُصالح»هو نفسه عنوان قصيدة « لا تصالح» للشّاعرأمل دنقل [لا تصالحْ! ولو َمنحوك الذَّهب/ أتَرى حينَ أفقأ عَينيك /ثمّ أثبتُ جَوهرتين مَكانهما.. ] وهناك اقتباس أخر يتعلق بالصّخرة و ناطحها، و لكن القاص اكتفي بالصّخرة كعنوان، و في النّص ما يثبت مناطحتها وذلك في [ مازلت كوعل تَشقق قرناه، و ما كفّ عن مناطحة الصّخرة ] و هذا مقتبس من البيتين، الأول/، من معلقة الأعشى قيس :
كناطحٍ صَخرة يوماً ليوهِنها *** فلم يَضرها وأوهى قرنه الوعلُ
و الثاني لشاعر آخر في نفس المَعنى :
يا ناطح الصّخرة الصّمّاء توهنها *** أشفق على الرّأس لا تشفق على الحَجرِ
و كذلك عنوان « خيوط و دمى» و إن جاء بصيغة الجمع فهو يمت بصلة فنّية ومعنوية لعنوان مسرحية «بيت الدّمية» للكاتب الدّنماركي هنريك أبسن التي ألفها سنة 1879 و يتّضح ذلك جلياً من خلال السّياق contexte «فنورا» بطلة المسرحية تغادر البيت غاضبة حين أحسّت بأنّها مُجرّد دمية لزوجها مدير البنك (تورفالد هيلمر) تُعاني التَّهميش والإحْباط . و نفسَ الشّيء يقعُ لبطل قصّة: « خيوط ودمى « ، إذ يثور صارخاً [ لن أصير مثلكم دمية، يحركني كما يشاء، لا كما شاء الله لي أن أشاء..] ثمّ هناك « مرسول الحب» الذي هو اقتباس كامل بدون تصرّفٍ، و ذلكَ من عنوان أغنية لعبد الوهاب الدكالي .
7 ثمّ هناك العنوان الذي يوظف الجناس غير التّام كالذي نجده في « مسخ ..بصق « الذي يلخص معنى فكرة النّص. بالشّكل السّلبي فمن كلمتي: نسخ لصق ،تصبحان في العنوان:
مسخ .. بصق ، بتحويل النون ميما , واللام باء .
8 عنون مستفاد من الدّرس الجغرافي فيما يخصّ وضع القارات قديماً و حديثاً.. و كيف زُحزِت ، و تغيّرت، و فصل بينها البحرُ منذ القديم نتيجة الزّلازل و البراكين..الشيء الذي أدّى إلى تغيير تموضع الخرائط الطبوغرافية Topographie و هذا ما نجده في عنوان : «زحزحة القارات «
9 قد يستفيد العنوان في المجموعة من المثل السّائر. فالعنوان الطويل خمس كلمات : «العين بصيرة و اليد الطويلة تُصفق « إنّما هو استفادة من المثل :» العين بصيرة و اليد قصيرة» كدليل على عدم القدرة، وذلك مع بعض التّصرّف. ونفس الشّيء مع العنوان :»الفم المَسدود والذّبابة الزّرقاء» فقد استفاده القاص مع بعض التّصرف من المثل الدّارج : « الفم المسدود لا تدخله ذبابة « و نص « مثل صيني « و مفاده : (لا تعطيني سمكة بل علّمني كيف أصطاد السّمك) كما تتكرر الاستفادة من المثل في :» بغل الطاحونة «..
10 و نجد العنوان يأتي صفة، و لكنّها جامعة لفكرة النّص والغرض منه. كما هو في : « كبرياء «و « الحال « و «خيانة» و « نكوص « و « انكسار» و»رومانسية « و «الذّيلي» و»الهذياني»و «الجلبة» و»داهية» و»جنون» و «رعونة» و «حسرة» و « تجهم « و»صخب « و « الفرداني»
11 قد يأتي العنوان كمؤشر Indicateur وسبب لما سيترتبُ بعدَ ذلك، كما هو في: « بعد المناصفة» و»قلعة وعسس» و» انشقاق» و» دعاء» و « سؤال « و « درس في الاستفهام «
12 و قد يأتي العنوان متضمناً وجهي تناقض بَيِّن كالذي نجده في «مِلحٌ و سُكر» استفادة من الآية الكريمة : [ وَهُوَ الَّذِي مَرَجَ الْبَحْرَيْنِ هَذَا عَذْبٌ فُرَاتٌ وَهَذَا مِلْحٌ أُجَاجٌ وَجَعَلَ بَيْنَهُمَا بَرْزَخًا وَحِجْرًا مَحْجُورًا ] ﴿الفرقان:53﴾
13 العنوان و صلته الشّرعية كالذي نجده في « وَصية « و هي في العقيدة الإسلامية أنواع مختلفة.
عموماً، لقد اجتهد القاص عبد الله زروال في تعامله مع النّص الموازي /العنوان ، بذكاء و اسْتفادة ، و الأمر ليس هيناً و لا في المُتناول دائماً، من جهة اختيار العنوان في حدّ ذاته إبداع خاص،و يعاني الكثير من المبدعين في مجال السّرديات أو الشّعر في إيجاد العنوان المناسب. و من جهة أخرى ، فالعناوين المختارة في المجموعة تنمُّ على ثقافة متنوعة و متعددة multiculturalisme، و مُثاقفة جادّة ، و مَرجعية Le réferentiel مُختلفة. فإنْ تعامل القاص مع التّراث العربي والإنساني في بنية وإعداد عناوين نصوصه، ذلك في حدّ ذاته كانَ إبداعاً، يتَجلّى في كيفية بناءِ العنوان، سواء في تَحويره الكلّي أو الجُزئي. ما جعلَ مُقاربتَه التَّركيبية تَختلف من عنوانٍ لآخر:
فمن رؤيوية و معنوية/ مجازية،إلى واقعية ، فصورة شعرية، فرمزية ، فصورة نفي المثبت، فالاقتباس، فالجناس غير التام، فالاستفادة من عناصر الجغرافية ، فالمثل السّائر، فالصّفة ، فمؤشر لما يليه، فتضمينه للتناقض ، فالاستفادة ممّا هو شرعي.
هذا الخليط، غير المتجانس، والمتنوع، والمختلف، من المُكوّنات ذات الصّبغة الثّقافية، و الأدَبية، و الفنّية، والبلاغية..تضفي على النّص مُتعة أخرى منَ التّأمل، والبَحثِ والإستقراء. ما يفيد في فهم النّص القصصي،وهذا ما يحثّ عليه النّقد التّطبيقي، والثّقافي في مجالِ تحديدِ المقاربة التّركيبة،والبِنيوية، لخَصائص وأبعادِ النّص.ولعلّ القاص عبد الله زروال كان موفقاً في اختيار عناوين نصوصه ، حَريصاً كلّ الحرصِ ، أن يكونَ العنوان نصاً موازياً ، له قراءته، و فهمه الخاص في علاقته الوشائجية بالقصّة.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.