برفقة وفد من رجال الأعمال الفرنسيين.. السفير الفرنسي في الرباط يواصل زيارة الأقاليم الجنوبية    انعقاد الاجتماع الخامس للجنة العسكرية المختلطة المغربية – الموريتانية    نظام الجزائر على شفا الهاوية.. هل تقترب لحظة الحسم؟    الركراكي يستدعي بلحيان لتعويض ريتشارسون المصاب        الحكومة تخصص 14 مليار درهم في مالية 2025 لاحداث مناصب الشغل    اختتام فعاليات الدورة السابعة من مهرجان القصبة للفيلم القصير    فتاح: الحكومة "متفائلة جدا" بشأن النمو الاقتصادي في 2025    لقجع: أسعار بعض الأدوية في المغرب مضاعفة 5 مرات ونرفض الاحتكار وفرض أثمنة مرتفعة بحجة "الصناعة الوطنية"    وزارة التربية الوطنية ترخص للأساتذة تقديم ساعات إضافية في المدارس الخصوصية    المغرب يجدد التأكيد أمام مجلس السلم والأمن على دعمه لعملية سياسية شاملة في ليبيا    هيئة رئاسة فرق الأغلبية تتجاهل المبادرة البرلمانية لتقريب وجهات النظر بين وزير العدل والمحامين    الأحمر يُوشّح تداولات بورصة الدار البيضاء    الحرس المدني الإسباني يحجز أكثر من 4.7 أطنان من الحشيش بالتعاون مع المديرية العامة لمراقبة التراب الوطني    مباراة المغرب و الغابون.. تغييرات في اللائحة الجديدة للأسود    عاجل.. تأجيل محاكمة إلياس المالكي لهذا السبب    "أكديطال" تنخرط في مشروع للطب 4.0    يوعابد: العاصفة الجوية "دانا" ستؤثر على المغرب ولكن بكيفية ضعيفة    منيب: المهداوي مظلوم والمغرب يعيش تكميم الأفواه بكل الطرق    المرض يُغيب المالكي عن المحكمة .. والدفاع يرفض المزايدة بالأمازيغية    أوجار يشيد بجهود الحكومة في تعزيز ركائز الدولة الاجتماعية كما أرادها جلالة الملك    لقاء مغربي إسباني بالرباط لبحث سبل تأهيل وتحديث قطاع اللحوم الحمراء    تقديم كتاب بجنيف عن صحراء المغرب    إتحاد طنجة يبحث عن ملعب لاستضافة المغرب التطواني بدلا من ملعب سانية الرمل    سبتة تطالب مدريد بالدعم المالي للتعامل مع قضية القاصرين في المدينة    وزير النقل يريد ربط الحسيمة بخدمات القطار بدون سكة حديدية!    حملة توعية بضرورة الكشف المبكر عن سرطان الرئة    "تصريح خطير".. وزير المالية الإسرائيلي: 2025 هو "عام السيطرة" على الضفة الغربية    "لارام" تورط جامعة كرة القدم في حفل "سخيف" لتقديم قميص المنتخب الوطني    مجلس عمالة الدار البيضاء يخصص 150 مليون لكل من الرجاء والوداد    التغير المناخي يهدد حياة اللاجئين في مناطق النزاع والكوارث الطبيعية        الجيش الإسرائيلي يعلن فتح معبر جديد لدخول المساعدات الإنسانية إلى قطاع غزة    تقارير.. المغرب من أكبر مستوردي الأدوية الروسية في إفريقيا    كيوسك الثلاثاء | الوقاية المدنية أنقذت أزيد من 25 ألف شخص من الغرق في 2024    التمسماني: طنجة كانت وستظل مثالًا يحتذى به في احترام التنوع الثقافي والرياضي    ألباريس: المغرب بلد صديق وشريك استراتيجي لإسبانيا    الدولار إلى أعلى مستوى خلال أربعة أشهر    أخنوش أمام قمة الرياض: جلالة الملك يضع القضية الفلسطينية ضمن ثوابت السياسة الخارجية للمملكة    قمة الرياض تؤكد على مركزية القضية الفلسطينية            بروفايل |يوسي بن دافيد.. قائد دبابة "ميركافا" بجيش الإحتلال على رأس "مكتب الاتصال الإسرائيلي" في الرباط    تحسين ظروف السكن ل16 ألف و300 أسرة كمعدل سنوي خلال الولاية الحكومية الحالية    التصفيات الإفريقية تقترب من الحسم    مقتل 4 جنود إسرائيليين شمال قطاع غزة    دراسة: تناول الدهون الصحية يقلل من احتمالات الإصابة بالسرطان    الصين تطلق بنجاح صاروخا تجاريا على متنه 15 قمرا اصطناعيا    طنجة تحتضن فعاليات الدورة الأولى لملتقى الزجل والفنون    قمة الرياض مكرر.. كل شيء تغير، ولا شيء تغير ..    علاج واعد جديد لفقدان السمع المفاجئ الحاد    خلط في خبر وفاة محمد المسيح وشقيقه عبد الاله    نصائح للوقاية من آلام الظهر والرقبة بسبب الجلوس لفترات طويلة    غياب علماء الدين عن النقاش العمومي.. سكنفل: علماء الأمة ليسوا مثيرين للفتنة ولا ساكتين عن الحق    جرافات الهدم تطال مقابر أسرة محمد علي باشا في مصر القديمة    سطات تفقد العلامة أحمد كثير أحد مراجعها في العلوم القانونية    كيفية صلاة الشفع والوتر .. حكمها وفضلها وعدد ركعاتها    مختارات من ديوان «أوتار البصيرة»    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



مستويات حياكة الدراما في عالم "الرحيق الأخير"* للكاتب المسرحي أحمد السبياع
نشر في بيان اليوم يوم 04 - 03 - 2018

النص المسرحي – كما هو معلوم – ليس مجردَ زخرف خارجي يعتمد على الحبكة والشخصيات، لكنه نوع متكامل من القول يختلف نوعيا عن باقي النصوص الأدبية ويحتوي في داخله على مجموعة من القيم والقوانين التي تنتظم له.
فبعض النقاد، اعتبر أن النص وحدة دالة لا علاقة له بالحياة أو المجتمع أو بأفكار ونفسية المؤلف. وهناك من أعطى للقارئ فرصة لكي يكون كاتبا ثانيا، فيقوم بتفسير وإعادة قراءة النص الذي يُعتبر عملا فنيا قابلا للخلق. في حين قال الشاعر لوركا: "إن المسرح يجب أن يفرض نفسه على القارئ والمتلقي وليس العكس.".
العنوان والدلالات:
ينطلق الإعلان عن النص المسرحي بلافتة العنوان: "الرحيق الأخير". العنوان يمثل مفتاحا أوليا أو بؤرة تتوالد وتتنامى وتتفرع إلى أن تَبُوح عن مكنونات تثير عددا من الإيحاءات والتأويلات على مستوى البنية العميقة.
العنوان مُركبٌ من لفظتين عبارة عن ثنائية مختلفة: الأولى مُنتجة وهي رمز للحياة، والثانية تعلن عن الانتهاء أو الموت.
"الرحيق": هي المادة السائلة التي تفرزها الأزهار لجذب الحشرات والطيور ومساعدتها على التكاثر. والرحيق هو المكون الأساس للعسل.
"الأخير": هي عملية ختامية تعلن اكتمال عملية ما. أي انتهاء من عمل متكرر ودوري.
"الرحيق الأخير" عبارة اقتبست من حوار للبطلة "كاترين" التي اعترفت ذات بوح: "سأنبت كزهرة لطيفة.. لن أبكي… بل سأترك العنان لرحيقي لكي ينتشر.. رحيقي الأخير.. ثم سأنام إلى الأبد".
وبتوظيف علم السيمولوجيا الذي يبحث في أنظمة العلامات، فالمرأة أو الأنثى زهرة تنتج الرحيق..
هو اختيار ذكي من الكاتب لترك القارئ يبحث في تساؤلات عن محتوى النص وليحرك فضوله للاستكشاف.
ثنائية العنوان الجامعة بين الحياة / الموت تعلن عن ثنائيات أخرى تضمنها النص: المستعمر / المستعمر، المغربي/ الفرنسي، الرجل / المرأة، الفنان / السياسي…
المسرح والتاريخ:
النصُ تاريخيٌّ، يتكأُ على أحداث تاريخية وخيالية. فنعود إلى حقبة طنجة عام 1906، حيث بداية إرهاصات سقوطها والبلد تحت نير الاستعمار وبداية النزاعات بين القبائل والزعماء.
هو إذن، أول دخول للسبياع لعوالم التاريخ وكهوفه العميقة. استعمال التاريخ بالمسرح يُثير دوما إشكالات ونقاشات فكرية وجدلية تقترب من فلسفة التاريخ المعقد.
يَرفض ميشيل فوكو فكرة وجود البنية الإدراكية الشمولية خارج التاريخ، ولا يقبل بوجود نمط واحد من أنماط البنية وفكرة الشمولية والاستمرار، ويتحدث عن الانقطاعات المعرفية. فكل حقبة من حقب تاريخ الثقافة الإنسانية ينتج منظومتها من المعايير والقيم الخاصة، أي خطابها المعرفي الخاص الذي يحدد جميع الممارسات والفعاليات داخل تلك الحقبة.
لماذا إذن طنجة بالضبط؟ ولماذا في ذات السنة؟
وهل هي بداية ولوج عالم التاريخ والمسكوت عنه والقابع وراء النسيان؟
في قراءتي هذه، سأتطرق لثلاث مستويات شكلت حرفية حياكة الدراما بالنص:
المستوى الدرامي:
محور الدراما هو الصراع، والدراما تتولد من تعارض قوتين متكافئتين، فيُفجر التعارُض الحدث الدرامي. يُؤكد نيتشه أن الصراع في الدراما ليس صراعا أخلاقيا، بل هو صراع إبداعي وجمالي.
فالكاتب عرف كيف يحكم تقدير العلاقة الحقيقية بين الموضوع والطريقة، وبين فعل الشخصيات ودوافعها لذلك الفعل، وبين قولها وملاءمته لمنطقها الحياتي، بين لغة الشخصيات وفعلها، وضروراته الحتمية أو المحتملة.
دفع المؤلف بفكرة الصراع الأولي وجَعل شخصياته تتخبط مبدئيا عبر أفعال وأقوال ومنطق ودوافع وأسباب وعلاقات..
أبعاد الدراما تتوهج منذ البداية لتُضفي التوتر والتشويق على أجواء النص التاريخية.
المستوى الركحي:
الحبكة بالنص تَتسلَّلُ بشكلٍ تَصاعدي تعكس خبرة الكاتب وصقله لقلمه المسرحي عبر نصوص سابقة.
الصراع بشَكليه العام والخاص تَوزع بين صراع صاعد، وصراع واثب، وصراع ساكن وصراع إرهاصيّ ليخلق سرعة وتوترا يسيران عبر خيوط النص الدرامية.
فالنص يبدأ بصراع جزئي لينتهي إلى صراع كلي بشخصيات صانعة لأحداث محبوكة ومطابقة للواقع المتخيل. وهو مستوى يضم تشكيلا مسرحيا يُبعد النص عن النهج الدرامي القديم ويدخله للنهج الدرامي المعاصر.
مع ضرورة الإشارة لصراع أزلي أثارني ولازال يثير الكثير من اللغط، ألا وهو الصراع بين الفنان والسياسي أو العسكر. الفنان أو المثقف في شكله الحيادي والمتعمق في الحياة والإنسان. والفنان المفكر المشارك المغير للظلم..
جماليات المكان:
الفضاء أو المكان يتنوع داخل النص، إذ قام المؤلف بوصفه بدقة لإدخال القارئ لفضاءات الركح المختلفة. فالصراع بين الشخصيات يتنوع بحسب الأمكنة. فالكاتب استعمل ظرف المكان وفصل كل مكان على حدة بحسب كل فصل وكل مشهد.
فالمكان الخارجي غيرُ المكان الداخلي، والفضاء المغربي غير الفضاء الفرنسي..
عموما النسبة المكانية للنص تُحقق أنساقا مكانية متآلفة ومتناقضة، متحركة وجامدة. ولا شك أن المكان يُمثل محورا أساسيا من المحاور التي تدور حولها أحداث النص، غير أن المكان مؤخرا لم يعد مجرد خلفية تقع فيها الأحداث الدرامية، ولا مُعادلا للشخصية الدرامية فقط، ولكن بدأ ينظر إليه على أنه عنصر شكلي وتشكيلي في عناصر العمل الفني السينوغرافي. وأصبح تفاعل العناصر المكانية وتضادها يشكلان بعدا جماليا من أبعاد العمل المسرحي.. دون أن ننسى قيمة المكان الجماعية، إذ اغتُصب أو حُرمت منه الجماعة فيكتسب قيمة خاصة ودلالة مأساوية عند المستعمِر والمستعمَر واللاجئ والمهاجر. وصورة المدينة: طنجة تشهد التقلبات السياسية والاجتماعية مُعلنة عن امتحان التمزق والسلب والعذاب، قُبيل الاستعمار.
أخيرا لكل مكان دلالة. ويجب التعمق في مجال نظرية دلالات المكان التي تدرس الدلالات الثقافية والاجتماعية والنفسية للمسافات النسبية والأشكال والمجالات المختلفة داخل المكان.
جدلية الصمت:
إذا كانت طبيعة العرض المسرحي تتشكل من جدلية الحركة والصوت التي يقوم العرض بتوحيد طرفيها المتناقضين في تكوين جديد جمالي مركب، فإن الحركة والصوت هما عنصران إشكاليان في صراع جدلي. لكن في نص "الرحيق الأخير" الصمت هو الفضاء الذي تنحل فيه صراعات الأصوات جميعها وتتصالح.
ومن بين أشهر كتاب المسرح الذين وظفوا الصمت بنائيا في مسرحهم، نجد الكاتب المسرحي هارولد بنتر الذي بنى أعماله حول وقفات طويلة تتخلل الحوار كأنها طوب يبني به معماره الدرامي. عندها يُصبح الصمت علامة مميزة ومبدعة.
الصمت هو الوسيلة المُثلى لخلق إحساس بالحيرة والغموض. فللصمت قوة تعبيرية فريدة في صورها الساحرة البهية داخل النص كأنه موسيقى غير ناطقة توقف الكلام والصوت في أشكال عديدة متنوعة. وظف المؤلف أحمد السبياع تيمة الصمت كأنه بطل خفي غير ناطق يعبر ويلخص أمورا كبرى.
ففي هذا الحوار مثلا:
"شاربوني: ..المهم ألا نضطر إلى اقتناء أغراض جديدة (صمت قصير) بمجرد ما نستقر سنبدأ الأعمال"
هنا الصمت المحدد بمدة يفضح سريرة الشخصية التي تسعى للكسب السريع.
وفي حوار آخر يأخذ الصمت أبعادا أخرى:
"فورينيي: …فهو ما كان ليحظى بتمثال يخلده إن هو لم يقتل في طنجة. (صمت) حدثيني عن زوجك؟"
هنا الصمت يشير إلى دواخل المتكلم التي تسعى للسخرية، ويخفي الإعجاب والحقد.
وبعيدا عما يعرف بحيرة النص المسرحي ومؤلفه، أدرك كاتبنا، شعريا وشاعريا، عالما تاريخيا صَّورهُ لنا معتمدا على ركائز وأساليب مسرحية محكمة، راكمتها تجارب سابقة في نصوص متنوعة.
هامش:
* نص مسرحي للكاتب أحمد السبياع صدر عن مطبعة الحمامة بتطوان 2017 من منشورات مسرح المدينة الصغيرة بشفشاون.
بقلم: عزيز ريان


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.