يتجلى حضور الشاعر والمسرحي الإسباني فيديريكو غارثيا لوركا كلّما ابتعد الزمن عن مقتله، على يد الحرس المدني التابع لفرانكو. العاصمة الفرنسية التي تعرف كيف تحفظ ذاكرة الإبداع من النسيان لم تكتف بنشر أعماله الكاملة ضمن سلسلة «لابلياد» الشهيرة التابعة لمنشورات «غاليمار»، إضافة إلى استحضاره الدائم في مهرجانات الشعر التي تنظمها بلدية باريس، لكنها تعمد باستمرار على تقديم أعماله المسرحية، من مسرحية «يرما» في مسرح «لوسيرنير» إلى «دوناروسيا» في الأوديون إلى مسرحية «عرس الدم» التي نقلها المخرج السينمائي كلود سورا إلى الشاشة الكبيرة بعدما اقتبسها أنطونيو غاديس وأدخلها في أجواء تتلاءم مع رقص الباليه. وأخيراً، وتحت عنوان «إذا متّ فاتركوا الشرفة مفتوحة»، يقدّم المخرج الفرنسي ريمون هوغ الذي جمع بين بعض نصوص لوركا الشعرية ونصوص لكتّاب آخرين ومنهم غوته، وهنريك هاين، مسرحية جديدة لا يغيب عنها الإيقاع والرقص، وتشي بمناخات شعرية تحفل بغنائية عالية شبيهة بروحية أشعار لوركا، تتواصل عروض المسرحية في «مركز جورج بومبيدو الثقافي» قبل أن تنتقل إلى مسارح عدّة في مدن فرنسية أخرى. وعلى الرغم من حضور أصوات شعرية كبيرة كالتي ذكرناها في هذا العمل المسرحي، فإنّ صوت لوركا الجارح هو الذي طبع العمل بشكل عام وكشف عن البعد الدرامي فيها، الذي لا يتجسد فقط في نتاج الشاعر الاسباني وإنما أيضاً في حياته التي انتهت بصورة مأسوية فاجعة. العمل المشهدي يتركنا أمام أسئلة وانطباعات كثيرة، فلوركا لم يكن يحب الموت لكنه كان يهجس به في نتاجه ويحمله في داخله، كيف تراه يكتب من في داخله صحو الموت هذا؟ هو الذي كان ينظر إلى اسبانيا ويراها تندحر تحت أقدام الفاشيست، ويشهد في داخله احتضاراً لا يقاوم، غير أنّ لوركا لم يكن وصل إلى نقطة انعدام الجاذبية ولم يستسلم لقدرية محتومة تجعل المرء يبحث، بصورة واعية أو غير واعية، عن موته، كما كانت الحال مع السينمائي والشاعر الإيطالي بيار باولو بازوليني، لقد نُحر لوركا، جرّ فجراً إلى الموت مثلما يُجَرّ الثور إلى الذبح. في 19 غشت 1936 طلع الفجر فوق بستان الزيتون بالقرب من قرية «فسنار»، لكنّ لوركا ظلّ غافياً، غار كالينابيع العميقة في الأرض، وظلّ صدى صوته يتردّد في ذاك المكان وفي العالم أجمع: «تمحى أصوات الأموات على ضفاف الوادي الكبير». ثمة أصوات تحفر في الوقت فلا تمحى ولا تصمت، ألم يقل هو نفسه أيضاً: «أريد أن أنام هنيهة، دقيقة أنام، قرناً من الزمن، لكن ليعلموا جميعاً أنني لست ميتاً.. وليكن الاعتراض طريقة عملكم لأنّ ما ينبغي أن نقوم به كلّ يوم عندما نستفيق في الصباح، في عالم مملوء بالبؤس والظلم واللاعدالة، هو أن نصرخ بأعلى صوت: «إني أعترض.. إني أعترض.. إني أعترض». هذه الكلمات تتردّد في العمل المسرحي الأخير الذي يقدَّم في باريس وتختصر كيان الشاعر بأكمله كما تختصر تطلعاته نحو غد أفضل. تتردّد كلماته كأنّها الأعاصير، ليس تلك التي تنهب وتدمّر وإنما التي تفتح الأبواب وتعد بالأمل.
