النظام الجزائري.. تحولات السياسة الروسية من حليف إلى خصم في مواجهة الساحل الإفريقي    تفاعلا مع الورش الملكي لإصلاح المنظومة الصحية.. مهنيو الصحة 'الأحرار' يناقشون مواكبتهم لإصلاح القطاع    كأس أمم إفريقيا لأقل من 17 سنة.. نبيل باها: من أجل التتويج باللقب لابد من بذل مجهودات أكثر    كأس أمم إفريقيا لأقل من 17 سنة (ربع النهائي).. المنتخب المغربي يواجه نظيره الجنوب الإفريقي يوم الخميس المقبل    روعة مركب الامير مولاي عبد الله بالرباط …    توقيف إفريقيين مقيمان بدول أوروبية بمطار طنجة لحيازتهما ل46 كيلوغرام من المخدرات    تحطم طائرة مسيّرة تابعة للجيش المالي.. التحقيقات تكشف إسقاطها بهجوم صاروخي من الجيش الجزائري    اتحاد دول الساحل يتهم الجزائر ب"العدوان والترويج للإرهاب" ويستدعي سفراءه للتشاور (وثيقة)    أمم إفريقيا : منتخب U17 يضرب موعدا مع جنوب إفريقيا في ربع النهائي بعد فوزه على تنزانيا    خريبكة تلاقي تطوان بكأس العرش    ولد الرشيد: المغرب يدافع "بكل حزم" عن احترام الوحدة الترابية للدول    توقيف شخص بإنزكان بشبهة السكر العلني البين وإلحاق خسائر مادية بممتلكات الغير    الذكاء الاصطناعي في الصفوف الأمامية خلال المؤتمر 23 لجمعية مكافحة الأمراض المعدية    عطاف يستقبل دي ميستورا بالجزائر    الإيطالي 'لوتشيانو دارديري' يتوج بلقب النسخة 39 من جائزة الحسن الثاني الكبرى للتنس    عودة حركة الملاحة إلى طبيعتها بين طنجة وطريفة بعد تحسن الأحوال الجوية    رولينغ ستونز إفريقيا في قلب صحراء امحاميد الغزلان    عشرات آلاف المغاربة يتظاهرون في الرباط "ضد الإبادة والتجويع" في غزة    وقفة تضامنية حاشدة في الحسيمة نصرة لفل سطين وتنديداً بالعدوان على غ زة    وزير الخارجية الفرنسي يعلن الاتفاق على بناء "شراكة هادئة" مع الجزائر    بيانات: المغرب ثاني أكبر مستورد للقمح الطري من الاتحاد الأوروبي    العربية للطيران تطلق خطا جويا جديدا بين الناظور ومورسيا    بعد انخفاض أسعار المحروقات وطنياً.. هذا هو ثمن البيع بمحطات الوقود في الحسيمة    آلاف المعتمرين المغاربة عالقون في السعودية    جدل الساعة الإضافية : كلفة نفسية على حساب اقتصاد طاقي غير مبرر    "أساتذة الزنزانة 10" يعلنون الإضراب    تأجيل تجمع "مواليد 2000 فما فوق"    الوكالة الوطنية للمياه والغابات تواجه رفضا واسعا للتعديلات القانونية الجديدة    بوزنيقة: المكتب الوطني المغربي للسياحة: افتتاح أشغال مؤتمر Welcom' Travel Group'    المغرب يحدد منحة استيراد القمح    الرصاص يوقف هائجا ويشل حركة كلبه    توقيف مروجين للمخدرات الصلبة بحي الوفاء بالعرائش    لوبن تدين "تسييس القضاء" بفرنسا    لاف دياز: حكومات الجنوب تستبعد القضايا الثقافية من قائمة الأولويات    وزان تحتضن الدورة الأولي لمهرجان ربيع وزان السينمائي الدولي    الجسد في الثقافة الغربية 11- الجسد: لغة تتحدثنا    الذكاء الاصطناعي.. سوق عملاق يُهدد العدالة الرقمية    سجل عشاق الراكليت يحطم رقمًا قياسيًا في مدينة مارتيني السويسرية    دش الأنف يخفف أعراض التهاب الأنف التحسسي ويعزز التنفس    "قافلة أعصاب" تحل بالقصر الكبير    أوبك بلس تؤكد عدم إجراء أي تغيير على سياسة إنتاج النفط    الرباط تصدح بصوت الشعب: لا للتطبيع..نعم لفلسطين    السفارة الأمريكية توجه تحذيرا لرعاياها بالمغرب    لسعد الشابي: الثقة الزائدة وراء إقصاء الرجاء من كأس العرش    أمن طنجة يوقف أربعينيا روج لعمليات اختطاف فتيات وهمية    توضيحات تنفي ادعاءات فرنسا وبلجيكا الموجهة للمغرب..    توقعات أحوال الطقس اليوم الأحد    ترامب يدعو لخفض أسعار الفائدة: الفرصة المثالية لإثبات الجدارة    المغرب يتوعد بالرد الحازم عقب إحباط محاولة إرهابية في المنطقة العازلة    طنجة .. وفد شبابي إماراتي يطلع على تجربة المغرب في تدبير قطاعي الثقافة والشباب    دعم الدورة 30 لمهرجان تطوان لسينما البحر الأبيض المتوسط ب 130 مليون سنتيم    بحضور عائلتها.. دنيا بطمة تعانق جمهورها في سهرة "العودة" بالدار البيضاء    الوديع يقدم "ميموزا سيرة ناج من القرن العشرين".. الوطن ليس فندقا    العيد: بين الألم والأمل دعوة للسلام والتسامح    أجواء روحانية في صلاة العيد بالعيون    طواسينُ الخير    تعرف على كيفية أداء صلاة العيد ووقتها الشرعي حسب الهدي النبوي    الكسوف الجزئي يحجب أشعة الشمس بنسبة تقل عن 18% في المغرب    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



حول تقييم حصيلة الدورة 11 للمهرجان الوطني للفيلم بطنجة
نشر في التجديد يوم 01 - 02 - 2010

أفرزت الدورة 11 للمهرجان الوطني للفيلم بطنجة اتجاهين رئيسين في السينما المغربية، اتجاه يسعى إلى تغليب الجانب التقني والفني والجمالي على المضمون أو الموضوع. أي تغليب اللغة السينمائية الصرفة مع تكسير الأساليب السينمائية الكلاسيكية. وهذا الاتجاه يمثله المخرجون الشباب أمثال محمد مفتكر وهشام العسري والأخوين نوري، واتجاه فضل الاهتمام بالمضمون وإعطاء الأولوية للموضوع، مع مسايرة التطور التقني الحاصل في مجال السينما. وهذه الرؤية مازال المخرجون الأوائل يحافظون عليها أمثال حسن بنجلون ولطيف لحلو. لكن الاتجاهين يلتقيان في نقطة أساسية مازالت تشكل مصدر نقاش وإثارة التوتر القائم في السينما المغربية حول من مع أو ضد الجرأة على القيم المغربية.
وهو جدل يتجاوز ما هو تقني ليكشف عن توجه متنام يخترق السينما المغربية ويعتبر مذخله للمتفرج يمر عبر الجنس والإثارة والعنف في مقابل توجه ثان ينطلق من الواقع المغربي ليقدم إشكالاته الاجتماعية والثقافية والسياسية، مما ينتج تدافعا بين مدرستين.
مشكلات المجتمع وهمومه كمحاور اشتغال
كشفت الدورة 11 للمهرجان الوطني عودة المخرجين القدامى مثل حسن بنجلون ولطيف لحلو و محمد إسماعيل إلى طرح مواضيع اجتماعية وثقافية وكذلك مواضيع لها علاقة بالتراث المغربي، وهو التوجه الذي سار فيه عدد من المخرجين الشباب مثل محمد مفتكر ومحمد عهد بنسودة.
مثلا محمد إسماعيل وحسن بنجلون ولطيف لحلو بعدما أخرجوا السنة الماضية أشرطة أثارت عدة انتقادات لاذعة لتطرقها بكيفية مستفزة إلى الهجرة اليهودية لفلسطين المحتلة(محمد إسماعيل وحسن بنجلون) ولموضوع الجنس مع لطيف لحلو، غيروا مسار اهتماماتهم نحو مواضيع اجتماعية وثقافية صرفة استحسنها الجمهور. فحسن بنجلون في شريطه المنسيون تطرق إلى موضوع يؤرق كل المغاربة ألا وهو الاتجار في جسد الفتيات المغربيات الراغبين في الهجرة إلى أوروبا، عن طريق شبكات الدعارة العالمية. محمد إسماعيل هو الآخر تطرق لمشكل البطالة وانعكاساتها الاجتماعية والنفسية على الشباب، خاصة حاملي الشهادات في شريطه ولاد لبلاد. من جهته أثار لطيف لحلو في شريطه الدار لكبيرة مشكل الزواج المختلط وآثاره على الحياة الزوجية والعائلية، انطلاقا من الأسئلة التالية: كيف يتم التعايش حين تكون الزوجة وزوجة الابن أو زوجة الأخ أجنبية؟ ماذا يحدث حين يكون الزوج هو الأجنبي؟ وبالرغم من أن البعض رأى أن الشريط جاء بعيدا عن واقع عامة الشعب وأنه يخاطب فئة معينة وهي الفئة البورجوازية، ويعكس اهتمامات المخرج الذاتية وهي اهتمامات بورجوازية وفرونكوفونية ، فان الشريط لم يخلو من أهمية في عصرنا الراهن. شريط وليدات كازا لعبد الكريم الدرقاوي لم يخرج أيضا على هذا الإطار الاجتماعي بتناوله مشكل المخدرات والبطالة واليأس، وإن كان يغلب عليه التبسيط والتسطيح، ولم يخرج عن الإطار السينمائي المعتاد للإخوان الدرقاوي: تحقيق بوليسي، دعارة، شبكات تهريب المخدرات، غرام على الطريقة المصرية وفضاء مدينة الدارالبيضاء الحقيقي خاصة المدينة العتيقة.
التراث يحقق الاعتراف به
المخرجون الشباب هم بدورهم نحوا هذا المنحى مثل محمد مفتكر في شريطه براق ومحمد عهد بنسودة موسم لمشاوشة اللذان وظفا التراث والموروث الثقافيين المغربيين. هذه الملاحظات تطال أيضا مخرجي الأفلام القصيرة التي تطرقت إلى مواضيع مهمة كالهجرة السرية في شريطين هما بدون كلام لعثمان الناصري والرجوع لعبد الإله زيرات. وموضوع الحياة العائلية ومشاكلها في فلكوزينة لطارق بنبراهيم، وكاميلا وجاميلا لسعاد حميدو، وقرب فراشك لعبد السلام كلاعي، والمعاناة الاجتماعية في فاطمة لسامية الشرقيوي، وموضوع التمدرس والبيئة في المرأة الشابة والمدرسة وحية لياسر خليل.
والملاحظ أن عناوين هذه الأفلام تعكس هذه الدلالات الاجتماعية والثقافية المشار إليها. لكن اللافت للنظر هو البعد الديني لمجموعة من العناوين للأفلام المشاركة في المسابقة مثل براق والملائكة والفجر وموسم. وهذا التوظيف غالبا ما كان لإثارة انتباه المشاهد أكثر مما له علاقة مباشرة بالموضوع، إلا ما جاء في شريط موسم لمشاوشة وشريط عند الفجر لجيلالي فرحاتي الذي بتطرق الفعل لموضوع ديني لكن بطريقة استفزازية.
الجرأة والإثارة الجنسية آولا
على الرغم من أن المواضيع المثارة في الأشرطة المشاركة في المسابقة ذات أهمية وأحيانا ذات عمق، إلا أن بعض الأفلام كرست مرة أخرى توجه الرفع الجرأة الجنسية دون احترام لقيم المجتمع المغربي، وفي كيفية التعاطي مع المشاهد الجنسية التي زادت جرعتها عما شاهدناه في أفلام سابقة أثارت ضجة إعلامية، بما يطرح التساؤل حول لجوء البعض لهذا الباب الجنسي ليجد طريقه نحو الشهرة والترويج، وهذا ماعاينه الجمهور في شريط محطة الملائكة لكل من نرجس النجار ومحمد مفتكر وهشام العسري، إذ تم التعامل مع العازل الطبي بمبالغة كبيرة ذات إيحاءات جنسية فجة في كل من الجزء الأول والثالث من هذا الشريط مع استثناء الجزء المتميز الذي أخرجه محمد مفتكر. نفس التوجه عرفه شريط الرجل الذي باع العالم للاخوين نوري، وهو الشريط الذي وجهت إليه انتقادات لاذعة لتجرئه على الذات الإلهية، كذلك شريط المنسيون لحسن بنجلون الذي تم فيه التعامل مع جسد المرأة بحرية مطلقة، خاصة في وصف أجواء الماخور الجنسية. شريط براق المتوج في المهرجان لم يخل هو الآخر من مشاهد الإثارة، وكذلك الدار لكبيرة للطيف لحلو الذي صور وكأنه شريط فرنسي وليس مغربيا. هذا بالإضافة إلى مشاركة أفلام تعتمد أساسا الإثارة والجرأة المبالغ فيها كشريط شقوق لهشام عيوش الذي سار على نهج كازانيكرا للخماري واكس شمكار لمحمود فريطس وفينك اليام لإدريس شويكة، هذا الأخير التي دفع بعضا من المدافيعن عن حق السينما في تجاوز القيد الأخلاقي إلي الانتفاض عندما تم استعمال هذا السلاح لكشف جزء من تاريخ اليسار المغربي في السبعينات من الناحية الأخلاقية. وهذا دليل على أن قطاعا من السينمائيين المغاربة لم يأخذوا مأخذ الجد النقاشات الدائرة حول علاقة الفن بمحيطه الثقافي والاجتماعي والأخلاقي عقب عرض شريط حجاب الحب لعزيز السالمي وكازا نيكرا لنورالدين لخماري. مما يعني أن هذا التوجه المعاكس لتطلعات الجمهور المغربي وخصوصيته الثقافية تم تعميقه والدفع به في السينما المغربية. وما يؤكد ذلك هو ظهور ممثلين شبابا وممثلات شابات أكدوا من خلال مشاركتهم في الأفلام المذكورة على أنهم مستعدون لأداء أدوار أكثر جرأة ومخلة بالحياء العام باسم واقعية السينما. على أن أفلاما أخرى لم تخل من التهكم على التدين ومظاهر التدين مثل فاطمة لسامية الشرقيوي، وخصوصا عند الفجر لجيلالي فرحاتي.
فكما عبر بعض المتتبعين لالتجديد فضلوا عدم ذكر اسمهم، من المؤسف أن يسقط مخرج له صيته كالجيلالي فرحاتي في فخ التطرف لتشويه صورة المتدين، أولا من خلال شخصية الحاج صاحب منزل تكتريه ابنة البطل منه، والذي سيدخل عليها في الفجر عوض أن يذهب لصلاة الفجر كعادته، وثانيا باعتبار كل من يلتزم بدينه عدوا للفن وقنبلة موقوتة عبر عنها المخرج بصوت القنابل التي تستعمل في المناجم. هذا الاتجاه جسده ابن البطل الذي هاجر إلى أوربا حيث كان يقيم علاقات مع الفتيات هناك قبل أن يلتزم ويصبح عنيفا ضد أخته التي تغني في الكباريه وتشارك في ستار أكاديمي. الفيلم يظهر أن هذا هو الخطر الذي يهدد إفريقيا، إضافة إلى الاتجار في المخدرات. وبشهادة من الذين يعرفون مستوى الجيلالي فرحاتي الفني فإن هذا الأخير سقط في سطحية ونمطية فسرها البعض ببحثه عن الجانب التجاري في الفيلم، وإن كان قد حاز على الحصة الكبيرة من الدعم بلغت ما يقارب 500مليون سنتيم.
وقد يفهم من إضافة الشريط في آخر لحظة إلى لائحة المسابقة هو هذا الجانب. من هنا يتضح الحاجة الماسة إلى مناظرة وطنية حول السينما ببلادنا لحل هذه الإشكاليات التي ربما أصبحت تشكل الوعي الفردي للسينمائيين المغاربة، ومن ثم قطيعة مع مجتمعهم.
الفرونكوفونية سيدة المهرجان
من الأمور التي أثارت ردود أفعال الجمهور الحاضر في المهرجان هو طغيان اللغة الفرنسية على جل الأفلام المشاركة وكأنها لغة المغاربة الأصلية. وهو ما اعتبره حبيب نصري رئيس مهرجان خريبكة للفيلم الوثائقي خلال ندوة صحفية تهميشا للغة العربية. وهذا ما يفسر طغيان التوجه الفرنكوفوني على السينما ببلادنا. بل الأكثر من ذلك أن أعضاء لجنتي التحكيم الخاصة بالأفلام الطويلة والقصيرة ذوو منحى فرنكوفوني، والدليل على ذلك رؤساء اللجنتين الكوط ديفواري تيميتي باسوري رئيس لجنة الأفلام الطويلة والدارس للسينما في فرنسا، والفرنسية مارتين زيفورت رئيسة لجنة الأشرطة القصيرة وأستاذة في المدرسة العليا للفنون البصرية بمراكش. هذا بالإضافة إلى هيمنة اللغة الفرنسية على جل الندوات الصحفية الموازية للمهرجان. فكيف يمكن إقامة سينما وطنية بخصوصياتها الثقافية دون استقلالية وسيادة لغوية؟ وإن كان الكل يعرف أن المغرب منفتح على مجموعة من اللغات الأجنبية وليس الفرنسية فقط.
الفيلم المغربي وإعاقة التقنية
اختلفت الآراء حول الدورة 11 للمهرجان الوطني للفيلم بطنجة، والتي انطلقت من 23 يناير2010 إلى غاية 30 منه، فالبعض يرى أن الدورة حققت أهدافها بالوصول إلى 15 فيلما وطنيا خلال هذه السنة، وتمكن الحاضرون والمتتبعين من إحداث نقاش حقيقي حول السينما المغربية والإبداع السينمائي ببلادنا ومدى اتصاله أو انقطاعه عن المجتمع المغربي بثقافته ومكوناته الحضارية. فضلا عن أن الدورة اتسمت بدسامة موادها وبرامجها التي تدور في فلك الشأن السينمائي. والبعض الآخر يرى أن هذه الدورة متوسطة مثل الدورة السابقة، وأنها لم تعرف إشعاعا سينمائيا كما كان متوقعا، وإن ازداد الإنتاج الذي لم يكن مبهرا؛ إلا ما كان من بعض الأفلام المغربية التي استطاعت أن تتألق بفضل تميزها الفني. لكن الكل أجمع على أن السينما المغربية قطعت أشواطا كبيرة في المجال الفني وخاصة التقني. حيث عرضت أفلام بمقاييس تقنية عالمية.
في هذا الصدد يقول المخرج حسن دحاني الذي شارك في الأنشطة الموازية للمهرجان، والمتعلقة بعلاقة السينما بالمؤسسات التعليمية، في تصريح له لالتجديد: الإنتاج الوطني بدأ يتحرك، وهذا يبشر بالخير للسينما المغربية. لكن الملاحظة الهامة هي تصوير مجموعة من الأفلام بالطريقة الرقمية، وهذا سيؤهل السينما المغربية أن تكون لها حظوظ في منافسة السينما العالمية في هذا الجانب بدون مركب نقص. هذه الأفلام اعتمدت على كاميرا ريد وان التي تعتمد على عدة مراحل بغض النظر عن التصوير مثل تصحيح الألوان وغيرها، أي مراحل ما بعد التصوير. مضيفا: وهذه التقنية لتصحيح الصورة يضطر المخرجون المغاربة للحصول عليها بالخارج، وهي مكلفة، ولذلك نتمنى أن تتوفر بلادنا على أماكن للاشتغال على هذه التقنية، خاصة في المركز السينمائي. لأنه بموازاة مع الكم الذي يحصل على مستوى الأفلام لابد من إحداث مختبرات أخرى وليس فقط مختبر المركز السينمائي الذي يصعب عليه مواكبة كمية الإنتاج.
كثرة الإنتاج وإشكالية السيناريو ... جدل الكم والكيف
من جهة أخرى أجمع الكل أيضا على أن السينما المغربية اليوم تحتاج إلى كم مهم لتضمن تطورها واستمراريتها تجعل من المشاهد المغربي يثق في المبدع المغربي. في هذا السياق يقول المخرج دحاني: الكم سيحدث الصناعة سينمائية التي لايتوفر عليها المغرب. هذا الكم سيوجد لنا تقنيين كبار؛ خصوصا على مستوى الصوت وتوضيبه. ويتضح الآن أن السينما تسير في الاتجاه الرقمي، وفي أمريكا العديد من القاعات تخلت عن البث بتقنية 35 ملم لحساب التقنية الرقمية. وهذا هو مستقبل السينما. مشيرا إلى أن المغرب يسير أيضا في هذا الاتجاه، وهذا يتضح على مستوى الاشتغال بالكاميرا ريد وان في بعض الأفلام المغربية، وهذا شيء إيجابي بالنسبة للسينما المغربية كما صرح بذلك. لكن دحاني، وعلى غرار مجموعة من المخرجين والمتتبعين، يلاحظ أنه على مستوى السيناريو مازال هناك نقص وخصاص، لذا يرى أنه يجب العمل على كيفية تحفيز الكتاب على كتابة السيناريو، بإيجاد سوق كتابة السيناريو مثل ما يوجد في أمريكا التي تتوفر على جمعيات لكتاب


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.