بتعليمات من الملك محمد السادس: ولي العهد مولاي الحسن يستقبل الرئيس الصيني بالدار البيضاء    تراجع معدل التصخم في المغرب إلى 0.7% في أكتوبر    الخطوط الملكية المغربية وشركة الطيران "GOL Linhas Aéreas" تبرمان اتفاقية لتقاسم الرموز    الاستثمار العمومي.. بين الأرقام والواقع    برقاد: "خارطة الطريق" تضمن توزيعا عادلا للاستثمارات السياحية بمناطق المغرب    أحزاب مغربية تدعو لتنفيذ قرار المحكمة الجنائية ضد "نتنياهو" و"غالانت" وتطالب بوقف التطبيع مع مجرمي الحرب    معضلة الديموقراطية الأمريكية ..    المجر "تتحدى" مذكرة توقيف نتانياهو    انطلاق عملية "رعاية 2024-2025" لتعزيز الخدمات الصحية لفائدة ساكنة المناطق المتضررة من موجات البرد    خليل حاوي : انتحار بِطَعْمِ الشعر    الغربة والتغريب..    كينونة البشر ووجود الأشياء    الأحمر يفتتح تداولات بورصة الدار البيضاء        رئيس مجلس النواب…المساواة والمناصفة أبرز الإنجازات التي شهدها المغرب خلال 25 سنة    تعيينات جديدة في مناصب المسؤولية بمصالح الأمن الوطني    تفكيك منظمة إرهابية بتعاون أمني بين المغرب وإسبانيا    بتعليمات ملكية.. ولي العهد يستقبل رئيس الصين بالدار البيضاء    بنما تقرر تعليق علاقاتها الدبلوماسية مع "الجمهورية الصحراوية" الوهمية    العربي القطري يستهدف ضم حكيم زياش في الانتقالات الشتوية    رابطة السلة تحدد موعد انطلاق الدوري الأفريقي بالرباط    بنما تقرر تعليق علاقاتها الدبلوماسية مع "الجمهورية الصحراوية" الوهمية    دفاع الناصري يثير تساؤلات بشأن مصداقية رواية "اسكوبار" عن حفل زفافه مع الفنانة لطيفة رأفت    مفتش شرطة بمكناس يستخدم سلاحه بشكل احترازي لتوقيف جانح    زنيبر يبرز الجهود التي تبذلها الرئاسة المغربية لمجلس حقوق الإنسان لإصلاح النظام الأساسي للمجلس    وهبي: مهنة المحاماة تواجهها الكثير من التحديات    القانون المالي لا يحل جميع المشاكل المطروحة بالمغرب    "سيمو بلدي" يطرح عمله الجديد "جايا ندمانة" -فيديو-    مشروع قانون جديد لحماية التراث في المغرب: تعزيز التشريعات وصون الهوية الثقافية    استئنافية طنجة توزع 12 سنة على القاصرين المتهمين في قضية "فتاة الكورنيش"    لَنْ أقْتَلِعَ حُنْجُرَتِي وَلَوْ لِلْغِناءْ !    تجدد الغارات الإسرائيلية على ضاحية بيروت الجنوبية عقب إنذارات للسكان بالإخلاء        كيوسك الجمعة | إيطاليا تبسط إجراءات استقدام العمالة من المغرب    أنفوغرافيك | صناعة محلية أو مستوردة.. المغرب جنة الأسعار الباهضة للأدوية    توقعات أحوال الطقس لليوم الجمعة    الولايات المتحدة.. ترامب يعين بام بوندي وزيرة للعدل بعد انسحاب مات غيتز    تفكيك خلية إرهابية لتنظيم "داعش" بالساحل في عملية مشتركة بين المغرب وإسبانيا    وفاة شخصين وأضرار مادية جسيمة إثر مرور عاصفة شمال غرب الولايات المتحدة    جامعة عبد الملك السعدي تبرم اتفاقية تعاون مع جامعة جيانغشي للعلوم والتكنولوجيا    عشر سنوات سجنا وغرامة 20 مليون سنتيما... عقوبات قصوى ضد كل من مس بتراث المغرب    رسميا: الشروع في اعتماد 'بطاقة الملاعب'        المغرب التطواني يقاطع الإجتماعات التنظيمية مستنكرا حرمانه من مساندة جماهيره    الصحراء: الممكن من المستحيل في فتح قنصلية الصين..    أول دبلوم في طب القلب الرياضي بالمغرب.. خطوة استراتيجية لكرة القدم والرياضات ذات الأداء العالي    تناول الوجبات الثقيلة بعد الساعة الخامسة مساء له تأثيرات سلبية على الصحة (دراسة)    المركز السينمائي المغربي يقصي الناظور مجدداً .. الفشل يلاحق ممثلي الإقليم    المغربيات حاضرات بقوة في جوائز الكاف 2024    مدرب ريال سوسيداد يقرر إراحة أكرد    تشكل مادة "الأكريلاميد" يهدد الناس بالأمراض السرطانية    جائزة "صُنع في قطر" تشعل تنافس 5 أفلام بمهرجان "أجيال السينمائي"    تفاصيل قضية تلوث معلبات التونة بالزئبق..    دراسة: المواظبة على استهلاك الفستق تحافظ على البصر    اليونسكو: المغرب يتصدر العالم في حفظ القرآن الكريم    بوغطاط المغربي | تصريحات خطيرة لحميد المهداوي تضعه في صدام مباشر مع الشعب المغربي والملك والدين.. في إساءة وتطاول غير مسبوقين !!!    في تنظيم العلاقة بين الأغنياء والفقراء    سطات تفقد العلامة أحمد كثير أحد مراجعها في العلوم القانونية    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



ماستر كلاس محمد مفتكر بالجامعة الصيفية السينمائية بالمحمدية

في إطار فعاليات الدورة السابعة للجامعة الصيفية للسينما التي نظمتها الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب من 28 يوليوز إلى فاتح غشت 2015، احتضن مسرح عبد الرحيم بوعبيد بالمحمدية مساء يوم الجمعة 31 يوليوز درسا سينمائيا ألقاه المخرج السينمائي محمد مفتكر. وتجدر الإشارة إلى أن هذا الدرس السينمائي هو فقرة من فقرات البرنامج الذي خصت به الجامعة محمد مفتكر، ضيف شرف هذه الدورة، التي تضمنت أيضا عرض فيليمن قصيرين هما "نشيد الجنازة" و"آخر الشهر" وفيلمه الطويل "البراق". وخلافا لما عهدناه في طريقة إلقاء الدروس السينمائية، اقترح الأستاذ والناقد السينمائي يوسف أيت همو، الذي أدار اللقاء، أن يعرض على محمد مفتكر مجموعة من اللقطات والمتتاليات التي انتقاها بدقة من بعض أفلامه (نشيد الجنازة، البراق) على أن يقوم المخرج بالتعليق عليها. ليبدأ حوار بينهما حول تجربة محمد مفتكر السينمائية وخصوصيات الكتابة والأبعاد الفنية والجمالية في أفلامه وكذا طريقة اشتغاله أثناء الكتابة والتصوير والمونطاج، ليفتح بعدها مسير الجلسة النقاش مع الجمهور الحاضر، حيث استمر النقاش لثلاث ساعات أو ما ينيف، فيما انصبت كل الأسئلة حول سينما مفتكر وعوالمه، سواء في أفلامه القصيرة أو الطويلة. خلال هذا الدرس تحدث محمد مفتكر عن تجربته السينمائية، معتبرا أن كل فيلم بالنسبة إليه هو في حد ذاته مغامرة وبداية رحلة جديدة، مغامرة لاكتشاف الذات والعالم. "أنا دائما أشك، ودائما أتعامل مع أي عمل سينمائي وكأنه الأول... وأتعامل معه بنفس الخوف وعدم الثقة... بالنسبة لي السينما ليست ترفا وترفيها ولكنها تجربة وجودية". أما بخصوص كيف جاء مفتكر إلى السينما فقد أكد أنه جاء إليها من باب النقد، ليس كناقد ولكن كسينيفيلي انخرط مبكرا في الاندية السينمائية، وفيها تعلم النقد وقراءة وتحليل الأفلام. وكشف مفتكر أن ثلاثة عناصر تشكل أسس الكتابة عنده والتي لخصها فيما يلي: الاقتراح الدرامي، أي ماذا أحكي سينمائيا؟ ثم الاقتراح الاستيتيقي، كيف أحكي سينمائيا؟ وأخيرا الاقتراح الموضوعاتي، لماذا أريد أن أحكي سينمائيا؟ ليس المهم بالنسبة لمفتكر ما يحكيه، لأن القصة والسيناريو هي مجرد نقطة انطلاقة نحو أشياء يكتشفها في الطريق. كل فيلم هو مغامرة جديدة بالرغم من أنه يتعامل مع الأحداث والشخوص والزمن والفضاء بالدقة والصرامة الكافيتين، ولا يستسهل أي شيء أو يتساهل معه، بالرغم من مصادفته في الطريق لأشياء لا يستطيع السيطرة عليها، لأنها شظايا من ذاكرته ومن حلمه ولاوعيه. لهذا نجده حريصا على أن يكتب سيناريوهاته بنفسه لأن ما يكتبه هو جزء من ذاته ومن ذاكرته. أليست جل أفلامه سفر وتذكر وغوص في دواخل اللاوعي، فرديا كان أم جمعيا؟ ورغم هذه الصرامة في الكتابة إلا أن السيناريو يبقى بالنسبة له في نهاية المطاف مجرد ورقة عمل أو خارطة طريق، ينتهي دوره بانتهاء التقطيع الفني ويصبح جزءا من الأرشيف. إنه مثل كريستوف كولومب الذي أبحر لاكتشاف طريق الحرير فاكتشف العالم الجديد، أمريكا. ففي البراق انطلق من حدث بسيط رواه له أحد القضاة. هكذا هم المبدعون ، يصنعون من الأحداث العابرة قصائد سمعية بصرية. وهذا هو الفرق بين المخرج الفنان والمخرج الصانع، فالمخرج الصانع يسعى لصب محتواه في قوالب جاهزة، لذلك نجد غالبية الأفلام التي يصنعها تتشابه دائما. أما المخرج الفنان فهو الذي يشاكس اللغة السينمائية ويعيد تشكيلها على نحو مغاير لتخاطب العقل والشعور معا وهو ما يجعل المتلقي لأفلام مفتكر مسافرا يغوص في خبايا الفيلم . وقد عبر مفتكر عن ذلك حين تحدث عن المخرج التقني والمخرج المؤلف الذي يتجاوز التقني لأنه حامل لمشروع سينمائي. أما لماذا أحكي؟ فربما قلق السؤال والرغبة في التخلص من عقدة الأب التي لازمته طول حياته، هي الدافع الأساسي وراء إخراج هذه الأفلام. "لم أستسغ موت أبي، لذلك لم أسامحه وقمت بمعاقبته في البراق وحاولت التصالح معه في جوق العميين وربما سأمحوه وأنساه في فيلمي القادم، الذي سيشكل الحلقة الأخيرة من الثلاثية حول تيمة الأب". كيف أحكي؟ هذا هو العنصر الأساس في الكتابة بالنسبة إلى محمد مفتكر. أي الصيغة والطريقة التي يجب أن يحكي بها المضامين سينمائيا وجماليا والتي تبدأ من التقطيع الفني إلى التصوير. "ماذا أصور؟ لماذا أصور؟ كيف أصور؟ أين أضع الكاميرا؟ وكيف أجد الأماكن والفضاءات والإطارات المناسبة؟ كيف يُبني الحقل وخارج الحقل؟ كيف ستتفاعل الشخوص فيما بينها ومع الفضاء؟ وبالنسبة للتقطيع الفني فإنه يرتكز على النظر، من يرى من؟ كيف؟ ولماذا؟ هذه هي الأسئلة التي تؤرقني في كل فيلم" يقول مفتكر. ثم يبدأ في طرح أسئلة أخرى أثناء المونطاج، الذي يعتبره عنصرا حاسما في جل أعماله. ففيه يمكن أن يقلب الفيلم رأسا على عقب، وفيه يخلق الإيقاع الذي يجده مناسبا لفيلمي. "إنني أجد في المونطاج متعة ولذة لا تقاومان، وفي المقابل أكره لحظة التصوير". سلسلة من الأسئلة القلقة ترافق السيرورة الفنية عند مفتكر من الفكرة إلى التلقي. وفي سياق الحديث عن فيلمه الأخير "جوق العميين" وتلقيه من طرف النقاد والجمهور، أشار محمد مفتكر إلى أن الجمهور تفاعل بشكل إيجابي مع الفيلم. وكذلك الأمر بالنسبة لغالبية النقاد الذين نوهوا بالفيلم، ولعل عدد المقالات التي كتبت حول الفيلم تؤكد ذلك بشكل كبير. غير أن القلة منهم قاموا بإصدار أحكام متسرعة على الفيلم أثناء عرضه في مهرجان مراكش، لكن معظمهم تراجعوا فيما بعد عن مواقفهم بعد العرض ما قبل الأول بالدارالبيضاء. كما انتقد النقاد الذين يحاولون أن يصنفوه في خانة معينة، بحجة أنه ابتعد في "جوق العميين" عن الأسلوب الذي نهجه في فيلم "البراق" وفي جل أفلامه القصيرة. وفي هذا الصدد قال مفتكر: "لقد عابوا على فيلم البراق غموضه وأسلوبه المعقد وعدم فهمه من طرف الجمهور، وحين أنجزت فيلم جوق العميين وتفاعل معه الجمهور بشكل ايجابي عابوا علي عدم الحفاظ على أسلوب البراق؟". واعتبر أن قوته تكمن في قدرته على تغيير وتجديد أسلوبه وهذه ميزة من ميزات المخرجين الكبار، مستدلا على ذلك بأفلام ستانلي كوبريك التي لا يشبه أحدها الآخر، فكل فيلم يفرض أسلوبه وإيقاعه الخاص. ولذلك فإن فيلم البراق ليس معقدا لأنك حين تتعامل مع اللاشعور يصبح التعامل مع الزمن والمكان ذاتيا، فطبيعة المونطاج والايقاع والحكي يتناسب مع طبيعة القصة والموضوع المعالج. كما تحدث أيضا عن الموسيقى واعتبرها أساسية في الفيلم، ولكنه ركز على موسيقية الفيلم la musicalité du film، أي أن الفيلم له إيقاعه الخاص حتى ولو حذفنا منه الموسيقى
والصوت، مثل اللوحة التشكيلية التي تتمتع بنوع من "الموسقة" عبر التعرجات والخطوط والارتعاشات اللونية وتدرجات الظل والضوء؛ ففي المونطاج يحرص على أدق التفاصيل وهذا هو الذي يجعل المتفرج يحس بهذا الإيقاع الذي يخلق له انفعالات، ومع تحول ايقاع الفيلم صعودا أو نزولا، تتحول أيضا حالة المتفرج، ولهذا السبب فإنه لا يغادر القاعة رغم صعوبة فهم الفيلم. ويوضح محمد مفتكر أنه يكون في نزال مستمر، وهو في قاعة المونطاج، مع الإيقاع الذي ينبغي أن يكون دقيقا جدا ومولدا لانفعالات جمالية عبر التقطيع والموسيقى والقدرة على توقع ردود أفعال المتفرج. كما تحدث عن الجانب الجمالي في الفيلم، أي كيفية ترتيب الأشياء داخل الإطار وخلق انسجام بين كل العناصر. أي أن الفنان مطالب من خلال مقاربته ونظرته وتعامله مع موضوعه بجعله بالغ الأهمية على المستوى البصري والصوتي والجمالي، وقد استدل بقولة كانط "ليس الفن تمثيل شيء جميل، ولكنه تمثيل جميل للشيء". ودعا مفتكر النقاد إلى إعادة قراءة هذين الفيلمين "جوق العميين" و"البراق" لأن هناك تشابه وتكامل بينهما، واستشهد بمجموعة من المتتاليات واللقطات التي تكررت في الفيلمين. لكنه اعتبر مع ذلك أن النقد هو الكتابة الرابعة، وهو أساسي لأنه ينتج نصا موازيا للفيلم، كما أنه جزء من العملية الإبداعية، باستطاعته الكشف عن الأشياء اللاواعية التي قد تظهر في عمل إبداعي ما، دون أن يدركها المبدع نفسه، ولو أدركها في حينها لما كان ذلك إبداعا. وأكد مفتكر أنه يقرأ كل ما يكتبه النقاد عن أفلامه دون أن يتأثر بكتابتهم والأحكام التي يصدرونها، لأنه يعتبر في نهاية المطاف أن الزمن هو وحده الكفيل بالحكم على قيمة وأصالة أي عمل إبداعي. رغم أنه يؤكد على أن المبدع مطالب بمتابعة الحركة النقدية لتعميق مداركه، أولا، وأيضا لقياس المساحة اللاواعية في إبداعه، والتي لم ينتبه لها وهو في خضم العملية الإبداعية. كان مفتكر يتحدث بلغة استنتج معها الحاضرون أنه مخرج غير عرضي أو طارئ على السينما، بل مخرج يملك ثقافة سينمائية، ورؤية إخراجية، ومشروعا فنيا، و مسارا فنيا مفعما بالدراسة والبحث. رجل يبدو من كلامه أنه عاشق للقراءة ومهووس بوليم فوكنر، كيف لا يتأثر به وهو الذي اشتهر بقلب البنى السردية التقليدية وتنويع أساليب كتاباته. وحين سأله أحد الحاضرين: لو لم تكن سينمائيا لكنت روائيا؟ أجاب: نعم كنت سأكون روائيا. لقد أبان مفتكر مرة أخرى خلال هذا اللقاء أنه ليس فقط قادر على إخراج أفلام جيدة، بل أيضا قادر على إنتاج خطاب حول أفلامه. هذه الميزة لا تتوفر سوى في بعض المبدعين السينمائيين الذين يصنفهم جيل دولوز في خانة المبدعين المفكرين. مبدعون يفكرون من خلال الصور (الصورة-الحركة والصورة-الزمن). أنهى يوسف أيت همو اللقاء بطرح أسئلة على مفتكر على طريقة مارسيل بروست في كتابه "البحث عن الزمن الضائع"، ليجيب مفتكر بعمق واختصار شديدين على كل الأسئلة.

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.