اللجنة الوطنية لمراقبة حماية المعطيات ذات الطابع الشخصي تعزز وعي الجيل المتصل في مجال الأمن الرقمي    الفلاحون في جهة طنجة تطوان الحسيمة يستبشرون بالتساقطات المطرية    لرقم الاستدلالي للأثمان عند الإنتاج الصناعي والطاقي والمعدني لشهر دجنبر 2024.. النقاط الرئيسية في مذكرة المندوبية السامية للتخطيط    أسعار صرف أهم العملات الأجنبية اليوم الجمعة    نهضة بركان يواصل التألق ويعزز صدارته بفوز مهم على الجيش الملكي    اللجنة التأديبية الفرنسية تقرر إيقاف بنعطية 6 أشهر    كيوسك الجمعة | 97 % من الأطفال المغاربة يستخدمون منصات التواصل الاجتماعي    مقاييس الأمطار المسجلة بالمملكة خلال ال 24 ساعة الماضية    العثور على الصندوقين الأسودين للطائرة التي تحطمت في واشنطن    وزير الخارجية اليمني يجدد التأكيد على موقف بلاده الداعم للوحدة الترابية للمغرب    ارتفاع أسعار الذهب    "كاف" يعلن عن تمديد فترة تسجيل اللاعبين المشاركين في دوري الأبطال وكأس الكونفدرالية    الدولي المغربي حكيم زياش ينضم رسميا للدحيل القطري    سانتو دومينغو.. تسليط الضوء على التقدم الذي أحرزه المغرب في مجال التعليم    الجيش الإسرائيلي يعلن ضرب عدة أهداف لحزب الله في سهل البقاع بشرق لبنان خلال الليل    أجواء ممطرة في توقعات طقس الجمعة    نتفليكس تطرح الموسم الثالث من مسلسل "لعبة الحبار" في 27 يونيو    وتتواصل بلا هوادة الحرب التي تشنها جهوية الدرك بالجديدة على مروجي '"الماحيا"    مدة البت في القضايا تتقلص بالعيون    أمريكا: "برج" يقتل ركاب طائرتين    فاتح شهر شعبان لعام 1446 ه هو يوم الجمعة 31 يناير 2025    الشهيد محمد الضيف.. جنرال كتائب "القسام" ومهندس "طوفان الأقصى"    نتائج الخبرة العلمية تكشف قدرة خلية "الأشقاء الثلاثة" على تصنيع متفجرات خطيرة (فيديو)    الجيش الملكي يخسر بثنائية بركانية    تعليق الرحلات البحرية بين طنجة وطريفة بسبب اضطرابات جوية وارتفاع الأمواج    الشرقاوي: خلية "الأشقاء الثلاثة" خططت لاستهداف مقرات أمنية ومحلات عمومية    النقابة الوطنية للصحافة ومهن الإعلام بإقليم العرائش تكرم منجزات شخصيات السنة    خروج 66 فلسطينيا حالة صحية متردية من سجون الإحتلال    من المدن إلى المطبخ .. "أكاديمية المملكة" تستعرض مداخل تاريخ المغرب    «استمزاج للرأي محدود جدا » عن التاكسيات!    زياش إلى الدحيل القطري    رئاسة الأغلبية تؤكد التزامها بتنفيذ الإصلاحات وتعزيز التعاون الحكومي    أداء إيجابي ببورصة الدار البيضاء    الوداد يعزز صفوفه بالحارس مهدي بنعبيد    برقية تعزية ومواساة من الملك إلى خادم الحرمين الشريفين إثر وفاة الأمير محمد بن فهد بن عبد العزيز آل سعود    إطلاق النسخة الأولى من مهرجان "ألوان الشرق" في تاوريرت    الملك يهنئ العاهل فيليبي السادس    بلاغ من طرق السيارة يهم السائقين    مقتل "حارق القرآتن الكريم" رميا بالرصاص في السويد    عصام الشرعي مدربا مساعدا لغلاسكو رينجرز الإسكتلندي    ارتفاع مفاجئ وتسجل مستويات قياسية في أسعار البيض    وفاة الكاتب الصحفي والروائي المصري محمد جبريل    حاجيات الأبناك من السيولة تبلغ 123,9 مليار درهم في 2024    الاحتياطي الفدرالي الأمريكي يبقي سعر الفائدة دون تغيير    الشرع يستقبل أمير قطر في دمشق    مع الشّاعر "أدونيس" فى ذكرىَ ميلاده الخامسة والتسعين    جائزة الملك فيصل لخدمة الإسلام 2025 تكرّم جهود بارزة في نشر المعرفة الإسلامية    مركز الإصلاح يواجه الحصبة بالتلقيح    الطيب حمضي ل"رسالة 24″: تفشي الحصبة لن يؤدي إلى حجر صحي أو إغلاق المدارس    أمراض معدية تستنفر التعليم والصحة    المؤسسة الوطنية للمتاحف وصندوق الإيداع والتدبير يوقعان اتفاقيتين استراتيجيتين لتعزيز المشهد الثقافي بالدار البيضاء    المَطْرْقة.. وباء بوحمرون / الحوز / المراحيض العمومية (فيديو)    علاج غريب وغير متوقع لمرض "ألزهايمر"    أربعاء أيت أحمد : جمعية بناء ورعاية مسجد "أسدرم " تدعو إلى المساهمة في إعادة بناء مسجد دوار أسدرم    غياب لقاح المينانجيت في الصيدليات يعرقل سفرالمغاربة لأداء العمرة    أرسلان: الاتفاقيات الدولية في مجال الأسرة مقبولة ما لم تخالف أصول الإسلام    المجلس العلمي المحلي لإقليم الناظور يواصل برامجه التكوينية للحجاج والمعتمرين    ثمود هوليود: أنطولوجيا النار والتطهير    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



فيلم ” الدار البيضاء باي نايت” نقد لاذع لتجار المآسي

راكم المخرج مصطفى الدرقاوي، تجربة سينمائية، تستحق المزيد من الالتفات والقراءة والتحليل من طرف النقاد للكشف عن هويتها الفنية و صيغها الجمالية، باعتباره واحدا من بين المخرجين المغاربة الذين ساهموا في التأسيس لسينما مغربية وطنية ورسموا هويتها الفريدة، ويتجلى ذلك من عدد الأفلام التي أشرف على إخراجها، بدءا بالأفلام القصيرة من قبيل ” الجدران الأربعة ” و ” ذات يوم في مكان ما” وأفلام طويلة ك” عنوان مؤقت” و ” أبواب الليل السبعة” وصولا إلى فيلمه الأخير ” كازا داي لايت” الذي دخل بعده المخرج في وضعية توقف اضطراري بسبب ظروفه الصحية التي لا يمكن فصلها عن اشتغاله بالسينما، وقد كانت صدمتي وقوية حين علمت أنه غامر بكل مدخراته المالية ودخل في موجة من القروض، إيمانا منه بضرورة إخراج فيلمه “كازا داي لايت” ولم تنصفه لجنة الدعم ما بعد الإنتاج في المركز السينمائي المغربي وخلق له الأمر أزمة نفسية انتهت بجلطة دماغية أقعدته، وشلت حركته، وحرمت بذلك ساحة الإبداع السينمائي من مساهمات قامة فنية من طراز وطينة نادرين.
تستحق تجربة المخرج مصطفى الدرقاوي الفنية والإنسانية والفكرية، أن يتعرف عليها جيل اليوم من المخرجين السينمائيين والمهتمين بالسينما عموما، ومن الأعمال التي برز فيها المخرج مصطفى الدرقاوي، منخرطا مع الموجة الجديدة من الأفلام المغربية مطلع الألفية الثالثة، أي الاقتراب من نبض الشارع وتلبية رغبة الجمهور في أن يرى نفسه وذاته في السينما دون غموض، ودون جهد لفهم مضامين الخطاب السينمائي ما صوره في فيلم ” كازا باي نايت ” 2003 ، هذه التجربة التي تأتي بعد سلسلة من الأعمال بدا فيها حسب النقاد ميالا نحو الغموض، ونوع من التفلسف في تقديم تصوراته عبر الصورة السينمائية، هذا الفيلم هو الذي سنحاول في هذه المقال جرد بعض دلالاته.
دلالات العنوان ورمزية الدار البيضاء
حظيت مدينة الدار البيضاء بحصة وافرة من الحضور في السينما المغربية، هذا الحضور لا يتعلق باحتضان فضاءاتها للتصوير فقط، بل باختيار المخرجين عنونة أفلامهم بها أو تضمينها في العنوان، وهنا لا بد من الإشارة إلى أنها تارة ترد بالدار البيضاء وتارة أخرى ب ” كازابلانكا” وفي أفلام أخرى مثلما سنرى ذكرت كازا وحدها. ويعود أول إدراج لها إلى عهد الحماية، حيث عنون المخرج الأمريكي ميكايل كورتيز فيلمه ب”كازابلانكا” سنة 1942، وهو من أشهر الأفلام الأمريكية حيث اعتبر سنة إنتاجه من أحسن عشرة أفلام أمريكة من طرف جريدة نيويورك تايمز، فيلم أخر لعبد القادر لقطع حمل عنوان” حب في الدار البيضاء” سنة 1991، ليأتي ذكر الدار البيضاء في فيلمين لمصطفى الدرقاوي ويذكر فيها الدار البيضاء الأول ” كازا داي نايت ” و الثاني ” كازا داي لايت ” ونفس الاستثمار في الاسم قام به نور الدين الخماري في ” كازا نيكرا”، بل واصل نفس النهج من خلال فيلميه ” زيرو” و” بون أوت”، حيث لم يخرج من عوالم الدار البيضاء نفسها، وأخيرا هناك فيلم ” الملائكة لا تحلق فوق الدار البيضاء” لمحمد العسلي، وغيرها.
إن هذا الحضور في السينما المغربية للدار البيضاء فضاء و اسما له ما يبرره في تجارب المبدعين السينمائيين، فهي مدينة ذات عوالم دسمة للتصوير السينمائي على المستوى الجمالي والدرامي، مدينة تنبض بالحياة، مدينة يلتقي فيها الغنى الفاحش بالفقر المدقع، ويتجاور فيها التطرف والزهد في الحياة بأقصى درجات الانحراف والإقبال على كل المتع، فيها تجد المساجد تجاور الحانات ودور الدعارة، أما على مستوى السلوك فهي خليط هجين من السلوكات تجمع بين الإيجابي والسلبي فقد نجد زنا المحارم والقوادة والنصب والاحتيال وكل الأمراض الاجتماعية، كما نجد من يعتني بالمشردين أو بالقطط أو الأمهات العازبات. كانت الدار البيضاء نموذجا للمدينة المغربية الحديثة التي لعبت مكانتها الاقتصادية كبوابة للمغرب منذ فترة الحماية دورا هاما في جعلها قبلة للساكنة من مختلف جهات المغرب، وهو ما جعلها على المستوى الاجتماعي ذات خصوصية فريدة، تجمع بين أصالة المدن المغربية القديمة وحداثة المدن الأوربية.
رغم أن المخرج عبد الكريم الدرقاوي ولد في مدينة وجدة سنة 1944 إلا أنه هاجر لمتابعة دراسته في الدار البيضاء وخبر عوالمها المعقدة والمتشابكة، وانتقل إلى أوربا وبالضبط إلى بولونيا لمواصلة التكوين في السينما، وبذلك خبر ظروف العيش في مجتمع أوربي بخصوصياته الفريدة، وقارنها بما يحدث في مدننا وعلى رأسها الدار البيضاء التي مارست كل غوايتها على كاميراه، ليخصص لها أفلاما كثيرة اثنين منها وقعا بكازا. انتقال الدرقاوي لتصوير أفلام من طينة الفيلم الذي نقاربه أملته آراء الشارع خاصة الجمهور، الذي كان يعيب عليه صعوبة فهم أفلامه، ولهذا كان طبيعيا أن يفكر في الدار البيضاء حين أراد تصوير أفلام ذات توجه تجاري، ويهجر سينما أفلام المؤلف التي خلقت له مشاكل مع المسؤولين سياسيا، وحين أخرج فليمه الأول في هذا الصنف “كازا باي نايت” أراد أن يتصالح مع الجمهور واختار عنوانا بدلالات عميقة، فهو يحيل على ليل الدار البيضاء المليء بالسواد والمحن، وكل أنواع الاستغلال، والإشارة إلى الليل يقصد بها صعوبة الرؤية، وصعوبة فهم خيوط الكثير من الحكايات التي تعيشها الدار البيضاء كل ليلة كسوق الشياطين، والبارون، وحكايات المثليين… كما أنها علامة على أن ما سيتناوله الفيلم مرتبط بعوالم سرية، تصفى فيها الحسابات قبل طلوع الفجر، وقد تعمد أن يبدأ الفيلم بعد جنيريك البداية بأذان صلاة العشاء لإعلان بداية الليل، وعاد إليه قبل بزوع الفجر للإعلان عن قرب نهاية الحكاية.
ليل كازا الأسود والاستغلال
تجري أحداث الفيلم في ليلة واحدة، وهو بذلك يكون وفيا لعنوان فيلمه “كازا باي نايت”، فيلم اختار المخرج فضاءات تصويره بعناية، مركزا على الوجه السلبي بها من الحي الشعبي الذي تقطنه بطلة الفيلم كلثوم عياش إلى جانب أسرتها والمومسات وبائع الكاسيط و حلوى غريبة( معجون مخدر)، إلى الحانات والكباريهات بزبائنها ومسيريها المختلفين من حيث سحناتهم وأصواتهم وحركاتهم، وشوارع المدينة ليلا، والمستشفى الذي لا تخلو اللقطات التي صورت فيه من نقد للمنظومة الصحية بالمدينة. إلا أن مشاهدة الفيلم تكشف أن هناك ما تشترك فيه كل الفضاءات المذكورة لا يخرج عن الحرمان والقهر والتسلط الذي يمارسه القوي على الضعيف، فالكومسير” بالحسن” المتقاعد له سلطة في الرياض الذي يقطنه متخذا منه دارا للدعارة تدر عليه المال، ويستغل فيه سلطته وماله وعلاقاته مع رجال الأمن، لحمايته من مخالفة القانون والاستغلال الجنسي لسيدة متزوجة وابنتها، هذه السلطة تم التعبير عنها في العصى التي يستعملها وطريقة جلوسه وأسلوب التعامل معه من طرف محيطه، بل ومن طرف رجال الأمن في مخفرهم. أما مسيرو الكاباريهات فلا صوت يعلو على صوت الاستغلال والتحرش والقوادة دون الأخذ بعين الاعتبار لسن المرتادين له ك ” كلثوم” القاصر التي تم استغلالها بشكل بشع من طرف عدة عناصر، بدءا بخالتها إيزا وزوجها “الصردي”، والكوميسير المتقاعد ثم مسير الكاباري الأول والثاني والبارون وكل الذين حضروا في تلك الفضاءات التي رقصت فيها ” كلثوم”، استغلال وقع نهايته المأساوية مسير “ملهى نجوم الليل” الذي اغتصبها بوحشية مؤديا الدور الذي لم يقم به البارون، الشيخ الهرم الذي لم تساير رغبته الجنسية ضراوة جسد كلثوم الفتي، فأغمي عليه دون أن ينال مراده منها. وبين ثنايا رحلة البحث عن المال الكافي لأداء فاتورة عملية جراحية لشقيق كلثوم، ظهرت شخصية سائق التاكسي الأنيق، المختلف تماما عن “الصردي” سائق التاكسي الثاني المولع بالنساء بشكل مبالغ فيه، شخصية أدى دورها الممثل عزيز حطاب الذي جاء ليمنح للمشاهد اطمئنانا نفسيا على أن “كلثوم” ستكون بخير بوجوده، وقد برز هذا الاتجاه منذ إيصالها إلى المنزل لتلتحق بخالتها “إيزا” بعده في الحانة، وانكشف دور حطاب أكثر حين انقدها من الكلب و الحريق، دور سيعوضه فيه الشاب “زير” بعدما تكفل بإتمام المهمة بعد اعتقال المنقذ الأول بسبب إشعاله للنار في الملهى الليلي.
استغلال آخر كشف عنه الفيلم في المستشفى حيث تكون أرواح المواطنين بما فيهم الأطفال رهينة أداء مبالغ مالية لا تقدر الأسر الفقيرة على أدائها مما يدفع بأفرادها إلى الانحراف والانخراط في سلوكات ممنوعة على رأسها الدعارة، ورغم ذلك حاول المخرج أن يعطي قيمة بطريقة أو بأخرى للجمعيات المدنية التي تقدم مساعدات إنسانية للعديد من الحالات الإنسانية في ظل لفظها من طرف المستشفيات العمومية التي كان من المنتظر أن توفر خدماتها للمواطنين مجانا دون اعتبارات طبقية أو جنسية أو عرقية.
السرد بالمتوازيات وتكسير الإيقاع
اعتمد المخرج مصطفى الدرقاوي أسلوبا سرديا، خاصا في فيلمه، بالاعتماد على حكايتين رئيسيتن متوازيتين، مع حكايات ثانوية تجمع بينها ترابطات من حيث الشخصيات أو الدوافع المحركة لها مع الحكايتين السابقتين، إلا أن السرد كان مرتبكا في البداية، بعد الدخول إلى دار الدعارة ودار أسرة كلثوم، وظلت بعض الأمور غير مفهومة بعد نهاية الفيلم، مثل موقع أخت زهرة في الفيلم. بعد ارتباك البداية بدأت خيوط الحكاية تتضح بالتركيز على مصير الطفل في العملية الجراحية ومصير كلثوم بين أيدي مستغليها والمتعاطفين معها، ومن الأمور التي لم تكن موفقة في نظري ذلك القطع الذي يتم بين الرقص والموسيقى وصوت الآلات الطبية ونبضات قلب الطفل، فالمشاهد يندمج في عالم الموسيقى الجميل ورقصات الأجساد والإنارة الخافتة، وفجأة ينتقل المخرج به إلى الألم والمأساة في المستشفى، بل إن صور إجراء العملية كانت صادمة شيئا ما بتصوير تلك التفاصيل، خاصة حين ننتقل من لقطة للرقص إلى لقطة لنبضات القلب، كما نسجل نوعا من المبالغة في تصوير مشاهدة الأم للعملية من النافذة.
محمد زروال/ ناقد سينمائي من المغرب / بني ملال


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.