فرض المخرج والكاتب المغربي بوسلهام الضعيف نفسه في المشهد المسرحي عن جدارة واستحقاق. ومنذ أكثر من عشر سنوات، أثار الانتباه إليه باعتباره مسرحيا شابا واعدا وصاحب حس مغامرة وتجريب. والواقع أنه لم يخيب ظن أصدقائه من المسرحيين ومن المثقفين المغاربة، وظل في مسرح «الشامات» من مكناس، يغذي الحركة المسرحية المغربية ببحوثه واجتهاده المسرحي وقدرته على ركوب مستحيل مغامرة الفن.. لكنه، كأي فنان حقيقي، يستشعر قرون الخطر التي تحيق بمسرح مغربي عصامي جدا على مستوى الإمكانات والمؤسسات، هنا موعد فلقاء معه: - أنت تنتمي إلى المسرح الجديد في المغرب، لكن هذا التيار المتحمس لم يغير شيئا كثيرا، وسقط مثل غيره في لعبة التنميط. لماذا، في رأيك، حصل احتباس في مسار هذا التوجه؟ < ارتبط التيار الجديد في المسرح المغربي بخريجي المعهد العالي للمسرح والتنشيط الثقافي. الآن وقع تحول، حيث أُسست فرق جديدة وقُُدِّمت أعمال مسرحية متباينة. وإن كانت بعض الملاحظات من طرف بعض النقاد أو المهتمين أو الممارسين تسجل، ومن بينها أن الجيل الجديد قد سقط أو سيسقط في ما سقط فيما الجيل القديم من تكرار للذات وتنميط، فإن مثل هذه الملاحظات هي ملاحظات معقولة، لكن للوصول إلى مسرح قوي وتحقيق ما نحلم به نحتاج إلى سنوات طويلة وإلى تغيرات كبيرة في ذائقة متلقي المسرح، وإلى بنيات تحتية، وهذا كله يتطلب المزيد من الوقت. - لكنها عشر سنوات مرت، وليس هذا زمنا هينا؟ < من الأكيد أن تعلة الوقت ليست مشجبا ولا مخرجا لكي نتملص من محاسبة التجربة. أظن أن العائق يكمن في كون فرص التكوين، باستثناء المعهد العالي للمسرح، قليلة جدا؛ وأقصد تحديدا، إعادة التكوين، وهي مسألة في غاية الأهمية، فلا يمكن أن نتطور بدون أن نخضع أنفسنا لعملية تكوين ذاتية وأكاديمية في نفس الآن. كما أن فرص مشاهدة عروض الآخرين أيضا متضائلة، وفي النهاية فإن المسرح المغربي يشكو من عطب في المخيلة. - هناك من يؤلف ويخرج في نفس الآن، وهناك من يمثل ويخرج ويكتب سينوغرافيا العرض. هل هذا الجمع بين مهن مسرحية في يد واحدة أمر صحي؟ < في الحقيقة، الأمر يعنيني أنا أيضا، وينطبق علي، فأنا أيضا أقوم بمهن مسرحية متعددة، لكن الأمر بالنسبة إلي مختلف تماما، إذ أعتبر نفسي ممثلا يمارس الإخراج ويمارس الكتابة. وفي تصوري أنه يجب على المخرج أن يكون قادرا على أن يكتب، أي أن تكون له معرفة بالكتابة وبتقنيات المسرح، فالتخصص لا يلغي التعدد. - ظللت، أنت وفاطمة عاطف، تشكلان لفترة طويلة العمود الفقري لمسرح «الشامات»، لماذا لم تتوسع الفرقة كثيرا؟ < لم يكن هذا أمرا حاصلا دائما ولا اختياريا أيضا، ففي أعمال مسرحية قدمها مسرح الشامات لم تكن فاطمة عاطف حاضرة، فنحن في نهاية المطاف فرقة صغيرة تتكون من خمسة أشخاص، من ممثلين وإدارة، غير أنني أستدعي بين فينة وأخرى ممثلين آخرين من أجل العمل معي. - ألا يؤرقك مستقبل الفرقة؟ < أعتقد أن أغلب الفرق المغربية لا تتكون من ممثلين قارين، وهو أمر له علاقة بالبنيات التحتية وبعرف دارج وبأشخاص معينين. هناك طموح إلى أن نتوسع، لكن الجغرافيا تلعب دورها، فأغلب الممثلين المغاربة مستقرون في محور الدارالبيضاءالرباط، وبالتالي البديل المطروح أمامي هو خلق خلية من ممثلين شباب قارين. - في مسرحيتك الأخيرة نقد للتطرف، على أي أساس تفعل ذلك؟ < لم أقدم نقدا مباشرا لهذا الموضوع، بل الأمر كان، في عمقه، محاولة تشريح لميكانيزمات هذا المتطرف، وكشف كيف يعمل وكيف يفكر وما هي بنيته السيكولوجية، والوقوف على هشاشته الداخلية.
