ولي العهد الأمير مولاي الحسن يستقبل الرئيس الصيني    وفاة شخصين وأضرار مادية جسيمة إثر مرور عاصفة شمال غرب الولايات المتحدة    جامعة عبد الملك السعدي تبرم اتفاقية تعاون مع جامعة جيانغشي للعلوم والتكنولوجيا    سفير ألمانيا في الرباط يبسُط أمام طلبة مغاربة فرصا واعدة للاندماج المهني    بوريطة: المقاربات الملكية وراء مبادرات رائدة في مجال تعزيز حقوق الإنسان    ولي العهد الأمير الحسن يستقبل الرئيس الصيني بالدار البيضاء الذي يقوم بزيارة قصيرة للمغرب    تحطم طائرة تدريب يودي بحياة ضابطين بالقوات الجوية الملكية    متابعة موظفين وسماسرة ومسيري شركات في حالة سراح في قضية التلاعب في تعشير السيارات    هل يؤثر قرار اعتقال نتنياهو في مسار المفاوضات؟    عشر سنوات سجنا وغرامة 20 مليون سنتيما... عقوبات قصوى ضد كل من مس بتراث المغرب    رسميا: الشروع في اعتماد 'بطاقة الملاعب'        أبناء "ملايرية" مشهورين يتورطون في اغتصاب مواطنة فرنسية واختطاف صديقها في الدار البيضاء    الصحراء: الممكن من المستحيل في فتح قنصلية الصين..    المغرب التطواني يقاطع الإجتماعات التنظيمية مستنكرا حرمانه من مساندة جماهيره        أول دبلوم في طب القلب الرياضي بالمغرب.. خطوة استراتيجية لكرة القدم والرياضات ذات الأداء العالي    مجلس الحكومة يصادق على مشروع مرسوم بوقف استيفاء رسم الاستيراد المفروض على الأبقار والأغنام الأليفة    الحزب الحاكم في البرازيل يؤكد أن المخطط المغربي للحكم الذاتي في الصحراء يرتكز على مبادئ الحوار والقانون الدولي ومصالح السكان    تعيينات بمناصب عليا بمجلس الحكومة    "بتكوين" تقترب من 100 ألف دولار مواصلة قفزاتها بعد فوز ترامب    الرباط : ندوة حول « المرأة المغربية الصحراوية» و» الكتابة النسائية بالمغرب»    بعد غياب طويل.. سعاد صابر تعلن اعتزالها احترامًا لكرامتها ومسيرتها الفنية    المنتدى الوطني للتراث الحساني ينظم الدورة الثالثة لمهرجان خيمة الثقافة الحسانية بالرباط    استطلاع: 39% من الأطفال في المغرب يواجهون صعوبة التمدرس بالقرى    تناول الوجبات الثقيلة بعد الساعة الخامسة مساء له تأثيرات سلبية على الصحة (دراسة)    بإذن من الملك محمد السادس.. المجلس العلمي الأعلى يعقد دورته العادية ال 34    المغربيات حاضرات بقوة في جوائز الكاف 2024    توقعات أحوال الطقس ليوم غد الجمعة    الاستئناف يرفع عقوبة رئيس ورزازات    المركز السينمائي المغربي يقصي الناظور مجدداً .. الفشل يلاحق ممثلي الإقليم    مؤشر الحوافز.. المغرب يواصل جذب الإنتاجات السينمائية العالمية بفضل نظام استرداد 30% من النفقات    طنجة.. توقيف شخصين بحوزتهما 116 كيلوغرام من مخدر الشيرا    ميركل: ترامب يميل للقادة السلطويين    لأول مرة.. روسيا تطلق صاروخا باليستيا عابر للقارات على أوكرانيا    زكية الدريوش: قطاع الصيد البحري يحقق نموًا قياسيًا ويواجه تحديات مناخية تتطلب تعزيز الشراكة بين القطاعين العام والخاص    ارتفاع أسعار الذهب مع تصاعد الطلب على أصول الملاذ الآمن    وزارة الإقتصاد والمالية…زيادة في مداخيل الضريبة        رودري: ميسي هو الأفضل في التاريخ    ارتفاع أسعار النفط وسط قلق بشأن الإمدادات جراء التوترات الجيوسياسية    أنفوغرافيك | يتحسن ببطئ.. تموقع المغرب وفق مؤشرات الحوكمة الإفريقية 2024    بعد تأهلهم ل"الكان" على حساب الجزائر.. مدرب الشبان يشيد بالمستوى الجيد للاعبين    8.5 ملايين من المغاربة لا يستفيدون من التأمين الإجباري الأساسي عن المرض    مدرب ريال سوسيداد يقرر إراحة أكرد    انطلاق الدورة الثانية للمعرض الدولي "رحلات تصويرية" بالدار البيضاء    الشرطة الإسبانية تفكك عصابة خطيرة تجند القاصرين لتنفيذ عمليات اغتيال مأجورة    من شنغهاي إلى الدار البيضاء.. إنجاز طبي مغربي تاريخي    تشكل مادة "الأكريلاميد" يهدد الناس بالأمراض السرطانية    شي جين بينغ ولولا دا سيلفا يعلنان تعزيز العلاقات بين الصين والبرازيل    جائزة "صُنع في قطر" تشعل تنافس 5 أفلام بمهرجان "أجيال السينمائي"    تفاصيل قضية تلوث معلبات التونة بالزئبق..    دراسة: المواظبة على استهلاك الفستق تحافظ على البصر    اليونسكو: المغرب يتصدر العالم في حفظ القرآن الكريم    بوغطاط المغربي | تصريحات خطيرة لحميد المهداوي تضعه في صدام مباشر مع الشعب المغربي والملك والدين.. في إساءة وتطاول غير مسبوقين !!!    في تنظيم العلاقة بين الأغنياء والفقراء    غياب علماء الدين عن النقاش العمومي.. سكنفل: علماء الأمة ليسوا مثيرين للفتنة ولا ساكتين عن الحق    سطات تفقد العلامة أحمد كثير أحد مراجعها في العلوم القانونية    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



الرُّؤية البَصَرِيَة برُفْقَة صُنَّاع الضَّوْء 1⁄2 .. الأبعاد التشكيلية في رواية «جيرترود» لحسن نجمي


«توجد هندسة في دندنة الأوتار، كما توجد
موسيقى في فراغات الأشكال الكروية»
فيثاغورس
تظل الرواية «مختبرا» إبداعيا جديرا بإدماج العديد من الأنماط الأدبية والفكرية والعلمية والأخلاقية، بناء على كفاياتها التوليفية والتلاؤمية. وفي ارتباطها الوثيق بالحضارات الإنسانية، فهي تكتب التاريخ الإنساني بخاصيتها الخيالية، باعتبار «الحقل الأدبي هو الذي ساهم بشكل أقوى في تحديث الوعي التاريخي» (1).
علاوة على علاقتها العضوية بالسينما والمسرح، تمتلك الرواية آليات استيعاب مختلف الإبداعات المرئية، وخاصة الفنون التشكيلية منها (التصويرla peinture ، النحت، الفوتوغرافيا، الفن المعماري)، بإعادة صياغة الأفكار والأساليب والمفاهيم الفنية وتطويعها لغويا، في اتجاه تعيين واسترجاع صانعي الآثار «التصويرية» وإبراز حمولاتها الدلالية والجمالية وسياقاتها التاريخية، باعتماد قدر من أدوات النقد والقراءة الفنِّيَيْن (تاريخ الفن، تاريخ الأفكار، علم الجمال، علما النفس والاجتماع، ثقافة وعلوم الصورة)، بحسب سعة ثقافة الروائي البصرية. إذ يبقى النقد الفني – في نهاية المطاف- لونا أدبيا بامتياز.
مثل هذا النموذج الروائي، يتجسد في «جيرترود» لحسن نجمي ( 2012 )، إذ تقوم الرواية على معطيات وحيثيات واقعية تنهل من مجال تاريخ الفن المعاصر الذي استطاع الكاتب أن ينفتح على هوامشه، ويَحْفرَ فيه منافذَهُ الخاصة لتوليف سَيْرٍ سَرْدي ذي خُصوبة «تخييلية بيوغرافية» محكمة، بتوجيه سيرورته التي تمليها حقيقة وتاريخ المدن والفضاءات والأمكنة والأروقة والصالونات الفنية والفنانين التشكيليين والكتاب، ومختلف المبدعين العالميين وميولاتهم ومواقفهم الفكرية والأسلوبية، وفق سياقاتها المذهبية والتاريخية.
ضمن سلسلة الأحداث هذه، تبقى الأمريكية جيرترود ستاين (1898- 1946) المقيمة في باريس منذ 1903، تمثل قطب الرحى في تحريك وتفعيل هؤلاء المشاهير، نظرا لمكانتها الاعتبارية، بوصفها كاتبة وناقدة فنية وأدبية، حولت بيتها إلى أشهر صالون فني يستقطب كبار الفنانين والكتاب من عيار بيكاسو وماتيس وهيمينغواي وأبولينير في القرن الأول من القرن العشرين. فيما عُرِفَت بعلاقتها «السحاقية» (2) مع «أليس توكلاس» التي عاشت بصحبتها كعشيقة ومديرة أعمال.
لعل القيمة الرمزية لهذه الشخصية، وارتباطها بعوالم الفن خاصة، هي ما دفع الكاتب لمنحها البطولة الرئيسَة، كي يستمر في إبحاره البصري، انطلاقا من رحلتها الفعلية سنة 1912 مع قرينتها أليس إلى طنجة الدولية، قِبلة المبدعين العالميين زَمَنئذ، وهي الزيارة المُوثَّقة في سيرة جيرترود «السيرة الذاتية لأليس توكلاس،1934»، حيث سيجعلها تُثْمِر على مستوى المتخيل، تلك العلاقة العاطفية العابرة في طنجة، بين الكاتبة الأمريكية ومحمد الطنجاوي. غير أن هذه العلاقة سرعان ما تتطور عبر سير الأحداث، بعد أن يقرر محمد «البطل اللّامعروف» تحقيق دعوة جيرترود والالتحاق بها في باريس ويصبح من أفراد أسرتها، إلى أن تلحقه الخيبة فيعود إلى مدينة طنجة. عبر هذا الرِّباط الإنساني يتسامى التخييل مع تدخل السارد حسن الكاتب (الصحفي) الذي رافق محمد في آخر حياته بطنجة، وربط بدوره علاقة مع ليديا الدبلوماسية الأمريكية بالرباط، هذه الأخيرة التي قدمت له المساعدة لتنفيذ وعده بكتابة سيرة محمد وعلاقته بجيرترود من جديد، بناء على بعض الصور والمخطوطات والوثائق التي أودعها إياه صديقه محمد قُبَيْل وفاته، وبعد أن خَصَّه بالحكي عن هواجسه وسرائره الدفينة.
هذا التقابل العلائقي بين محمد وجيرترود وبين حسن وليديا، المحبوك بحس معياري رفيع، يشكل البنية التكاملية لإعادة نحت صورة وحياة ودواخل محمد المذكور بطريقة عَرَضية فقط في سيرة الكاتبة الأمريكية من جهة، ولخلق الأرضية اللائقة للتوغل حثيثا في إثارة الأسئلة الجوهرية والمستفزة حول علاقة الذات والآخر، وعلاقة الشرق والغرب ضمن رؤية منفتحة من جهة أخرى. الرؤية المنفرجة التي تتوسَّل بالتأمل اليقظ والمجادلة الاستكشافية المدعومة بثراء ثقافي تتخذ فيه المرجعيات البصرية أهمية بالغة، وهي المقصدية الأساس التي تبناها حسن نجمي، لتصريف ثقافته الفنية النابعة من اهتمامه المستدام بالمجال التشكيلي، استنادا إلى شخصية جيرترود التي يعود انشغاله بها إلى ثمانينيات القرن الماضي «انطلاقا من كتاب «سيرة أليس توكلاس»، الذي قرأه خلال تلك الفترة، فتتبع مسارها الحياتي والفني والأدبي ليكتشف كتابتها عن الخادمات وعلاقتها مع فنانين من طينة بيكاسو وماتيس وكتاب من عيار همنغواي»(3).
في جولته البصرية الشيقة، عمل الكاتب على تأكيد اعتبارية المغرب الفني من خلال أعمال فنانينا الراحلين أحمد الشرقاوي (1934-1967) وجيلالي غرباوي (1930-1971) ومحمد القاسمي (1942-2003)، التي نصَّبها على جدران صالون ليديا،إضافة إلى عمل جاك ماجوريل (1886-1962) الذي عاش في المغرب(4). كما أشار إلى أوجين دولاكروا الذي تربطه أواصر فنية بالمغرب، حيث نزل في طنجة وأقام في مكناس ضمن بعثة ديبلوماسية فرنسية في عهد السلطان عبد الرحمان بن هشام سنة 1832م. فيما جعل من هنري ماتيس أحد الشخصيات الفاعلة في الأحداث، إذ يلتقي مع محمد، بَدْءاً من الحديث عن الموديل «حميدو» ولوحته التي أنجزها ماتيس إبان إقامته بفندق «فيلا دو فرانس» بطنجة في 1912، إلى أن يقوم بتحذير البطل الطنجاوي: «هذه الشابة مزاجية جدا. إنها تحب وتكره في نفس اللحظة (...) قد تتخلى عنك الأمريكية في أي لحظة كما لو كانت تفرغ من واجب !»(5).
إن اعتبار محمد من «أسرة الأدباء» و»كرسام وأحيانا كنحات سيراميك»، يجعل ربط صلة الصداقة بفنانين من عيار بيكاسو وبراك ودولوني وخوان غري وموديغلياني وغيرهم من المبدعين أمرا مستساغا داخل شبكة الصداقات التي تتيحها جيرترود، المغرمة بِ»غابة اللوحات» التي تقتنيها، موضحة بصددها بأنْ لا حياة لها من غير تلك اللوحات: «سأظل هكذا إلى أن أموت، أقرأ وأكتب وأرافق هذه الاعمال وترافقني. قد أتعب من الناس أو يتعبون مني. ولكن هذه الكائنات الملونة لاتتعب مني ولا تتعبني. لقد حنَّطْت روحي في هذه الأعمال، وسأبقى حية طالما ظلت هي حية ! «(6).
عبر صالون جيرترود وحركيتها وعلاقاتها المكثفة برموز الفن والأدب، يقحمنا الروائي بِنَسْجِهِ البديع ولغته الشاعرية والأنيقة في صلب أجواء باريس عاصمة الفن في بداية القرن العشرين، حيث عرفت ذروة الأساليب التشكيلية الموصولة بسيرورة تاريخ الفن المعاصر الذي نَتَلمَّس حقبته القوية في الرواية، باعتبار « عالم الأدب يُجيزُ أقوالا ليس بالإمكان الشك فيها، وهو بالتالي، يعطينا نموذجا، مُتَخَيَّلا بقدر التخَيُّل الذي تُريدونَهُ له، للحقيقة. وهذه الحقيقة الأدبية تنعكس على ما ندعوه حقيقة تأويلية « بتعبير أمبيرتو إيكو (7).
يبقى الفنان الإسباني التكعيبي بابلو بيكاسو (1881-1973) من بين الأبطال المُؤثِّرين في الرواية بحسب تقديري، إذ يتكرر ذكر اسمه بكثافة ملحوظة من خلال سطوته الفنية كشخصية ملفتة ومنتجة للأعمال والأفكار والمواقف، ومن خلال البورتريه الذي أنجزه لصديقته جيرترود عبر أكثر من ثمانين وِضْعَة pauses، الأمر الذي يشي بتَعَمُّدِه أخْذ الوقت الكافي لتحليل الموديل وليس لإنجاز البورتريه فحسب، وهذا غيوم أبولينير يؤكد أن «رجلا مثل بيكاسو يدرس الشيء كما يفعل الطبيب الجراح الذي يشرح جثة» (8) ، زيادة على اعتبار الموديل «المسترجَل» و»البَدين» يستجيب لذوقه ولمبدإ التكعيبية القائم على البساطة الشكلية التي تتيحها الأشكال الدائرية والأحجام الكروية التي تُميِّز سلسلة من أعمال العري le nu الغرافيكية التي نفذها بيكاسو بتقنية الحفر (9). ذلك أن « بَّابلو شغوف بالجسد الممتلئ ذي الخلفية العريضة كما في لوحته «المستحِمّات» أو في لوحته «المستحمات ينظرن إلى طائرة». ويظهر شغفُه بالصدر الضخم ذي النهدين المُندفعَيْن مثلما في لوحته «امرأتان تجريان على الشاطئ»» (10)، مثلما جاء في الرواية التي أحاطت بكافة الأدبيات الدَّارِسَة للبورتريه، الذي عمل الروائي على منحه لونا من السرد العارف، المفعم بالمعطيات التاريخية والفنية المُنْبَنِية على الاطلاع الدقيق والواسع. من ثمة، لم تفُتْه الإشارة إلى أن ذلك العمل لم يقنع أحدا إلا المُصَوِّر le peintre والموديل، حيث «ظل بيكاسو يكرر تعليقا على ذلك الافتراض: هو لا يشبهها الآن، وسيأتي وقت فيتشابهان» (11)، موضحا توجه بيكاسو بشكل عينيها نحو الفراغ الذي يميز أعين الأقنعة الأفريقية، حيث «كان بيكاسو قد اختار الفنانين البدائيين مرشدين له حين قرر إنجاز البورتريه، وبتمثله للقناع الأفريقي حرَّر الوجه الإنساني» (12). في حين، بات الموديل يوجه السرد للكشف عن النظرة الفاعلة في إغراء الفنان، من خلال الخصائص التي شخصها الروائي بلمسة بصرية على لسان السارد وهو يتأمل ورقة البطل محمد المكشوفة حول جيرترود، الورقة الواصفة التي تبدأ بالحجم: «جسم كبير(...) جسد أبيض شمعي البشْرة. لزج ببريق عذب لا يراه الآخرون. بياض يتيح للنمش أن ينتشر بحرية ووضوح (...) هناك تناسق بين استدارة الوجه الجرماني الصارم وامتلاء الجسد. ويعطي الوركان المشدودان الإحساس بكونهما نقطتَيْ ارتكاز والتقاء النصف الأعلى بالنصف الأسفل (...) النهدان مشدودان بحَلَمَتَيْن تعلو إضاءتُهما البُنِّية الفاقعة وكأنها ستقودك إلى ظلام الحجرة عائدة بك إلى سن الرَّضاعة» (13). إذا كانت هذه القراءة التشكيلية الفاحصة تخص الجوانب العضوية في الجسد، فإن العودة إلى تبئير الوجه – في عملية ذهاب وإياب – هو ما يُكمِّل رسم الهوية الشخصية للموديل: «كانت، قد بدأت تلُوح بعض التجاعيد في أعلى وجهها وعلى طرفيْ العينين، تجاعيد أخرى دقيقة تكاد لا ترى إلا عبر انعكاس الضوء والظل أو عند تركيز النظر عن قرب في قسمات الوجه الوامض المكتنز على مستوى الخدين وأسفل الذَّقْن. ولكن العنق مازال ممتلئا، يُغري الناظر بأن يتَّكِئَ عليه ليَتنعَّم. عنقٌ رحب يُتَعذَّر أن يدَعَ النظرة محايدة» (14).
هوامش
* يتعلق الأمر في الأصل بالمداخلة التي ساهمت بها في «لقاء الكتابة والتشكيل- يد تصافح أخرى»، نظمته جمعية ملتقى الثقافات والفنون، الخزانة الوسائطية بالمحمدية، 05 يناير 2013
1- عبد الأحد السبتي، «المؤرخ والادب»، الملحق الثقافي لجريدة الاتحاد الاشتراكي، 04-01-2013
2- في مذكراته A Moveable Feast تحدث إرنست همنغواي عن هذه العلاقة الشاذة وعلاقته بجيرترود أثناء إقامته بفرنسا
3- فاطمة الزهراء المرابط، «نقاد يلملمون صورة الأمريكية جيرترود في مدينة أصيلا»، يومية المساء، 22-03-2012
4- ابن مصمم الأثاث المشهور لويس ماجوريل، حل بمراكش في 1919 وعمل فيها على إقامة الحديقة المعروفة اليوم بحديقة ماجوريل التي تم افتتاحها في 1947 لاستقبال الزوار، فيما أرخ لعلاقته بمراكش في جل لوحاته
5- حسن نجمي، جيرترود، المركز الثقافي العربي، بيروت، ط1، 2011، ص195
6- Ibid، ص113
7- أمبرتو إيكو، «من وظائف الأدب»، ترجمة عبد الرحيم حزل، الثقافة المغربية، وزارة الثقافة، ع 20-21، فبراير 2003، ص 245
8- علي أبو حيدر حرقوص، نحت وتأويل، دار الهادي، بيروت، ط1، 2009، ص38
9- أنظر عمله «النحات والموديل»، مجموعة فولار، حفر، 1933
- فوّاز طرابلسي، غيرنيكا بيروت، كتاب الكرمل، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت، ط1، 1987، ص76
10- حسن نجمي، جيرترود، Op-cit، ص 213
11- Ibid، ص 217
- في رواية مماثلة: لم يعجب البورتريه الكاتبة في البداية، بعد أن أضاف بيكاسو تعديلات على اللوحة فوضع مكان الفم خطا رفيعا، ورسم العينين على شكل لوزتين. أعجبت الكاتبة باللوحة هذه المرة، لكن أصدقاءه أخبروه أن المرأة في اللوحة لاتشبه جيرترود ستاين بتاتا، فرد عليهم قائلا: «سوف تشبهها في المستقبل». وقد كان معه حق على ما يبدو، فقد أصبحت تشبه البورتريه كثيرا عندما تقدمت جيرترود في السن.
- نقلا عن سلوى ياسين، يومية الأخبار، 13-12-2012
12- Ibid، ص 220
13- Ibid، ص 149-150
14- Ibid، ص 244


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.