بدء إغلاق صناديق الاقتراع في أمريكا    مشاريع مهيكلة بسيدي إفني ومير اللفت            29 برلمانيا بمجلس المستشارين يصادقون على مشروع قانون إصلاح المراكز الجهوية للاستثمار وثلاثة يمتنعون        وهبي يتهم جمعيات المحامين ب"الابتزاز" ويُكَذب تصريحات بشأن قانون المهنة    مشروع الميزانية الفرعية لوزارة الداخلية برسم سنة 2025 يندرج في إطار مواصلة تفعيل مخططاتها وبرامجها الهيكلية (لفتيت)    نتنياهو يقيل وزير الدفاع جالانت بسبب "أزمة ثقة"    منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية تطلق بباريس مراجعة سياسات الاستثمار في المغرب    الرباط.. إطلاق العديد من مشاريع التسريع المدني للانتقال الطاقي    حكومة إسبانيا تعلن خطة مساعدات بعد فيضانات خلفت 219 قتيلا    ذكرى استرجاع أقاليمنا الجنوبية    وقفة تستنكر زيارة صحفيين لإسرائيل        عندما طلب مجلس الأمن وقف «المسيرة « وأجاب الحسن الثاني : لقد أصبحت مسيرة الشعب    بنك المغرب يكشف حقيقة العثور على مبالغ مالية مزورة داخل إحدى وكالاته    الوداد يواجه طنجة قبل عصبة السيدات    "يوسي بن دافيد" من أصول مغربية يترأس مكتب الاتصال الإسرائيلي بالرباط    "الأطفال وكتابة الأشعار.. مخاض تجربة" إصدار جديد للشاعرة مريم كرودي    18 قتيلا و2583 جريحا حصيلة حوادث السير بالمناطق الحضرية خلال الأسبوع المنصرم    مجموعة بريد المغرب تصدر طابعاً بريدياً تذكارياً بمناسبة الذكرى العاشرة لمتحف محمد السادس للفن الحديث والمعاصر        أخنوش: خصصنا في إطار مشروع قانون المالية 14 مليار درهم لدينامية قطاع التشغيل    الأحمر يغلق تداولات بورصة الدار البيضاء        جدل في البرلمان بين منيب والتوفيق حول الدعوة ل"الجهاد" في فلسطين    مرحلة ما بعد حسم القضية..!    التجمع الوطني للأحرار يستعرض قضايا الصحراء المغربية ويشيد بزيارة الرئيس الفرنسي في اجتماع بالرباط    قرض ب400 مليون أورو لزيادة القدرة الاستيعابية لميناء طنجة المتوسط    بن صغير يكشف أسباب اختياره للمغرب    تحقيقات جديدة تهز كرة القدم التشيلية    كَهنوت وعَلْموُوت    التساقطات ‬المطرية ‬أنعشت ‬الآمال ..‬ارتفاع ‬حقينة ‬السدود ‬ومؤشرات ‬على ‬موسم ‬فلاحي ‬جيد    رئيس الحكومة يستعرض إنجازات المغرب في التجارة الخارجية    "روائع الأطلس" يستكشف تقاليد المغرب في قطر    مستشارو فيدرالية اليسار بالرباط ينبهون إلى التدبير الكارثي للنفايات الخضراء و الهامدة بالمدينة    "متفجرات مموهة" تثير استنفارًا أمنيا في بولندا    فن اللغا والسجية.. المهرجان الوطني للفيلم/ جوائز المهرجان/ عاشت السينما المغربية (فيديو)    الأرصاد الجوية تتوقع ارتفاع الحرارة خلال الأيام القادمة في المغرب    غير بعيد على الناظور.. حادث سير مروع يخلف عشرة جرحى    حقيقة انضمام نعية إلياس إلى الجزء الثالث من "بنات للا منانة    أولمبيك أسفي يوجه شكاية لمديرية التحكيم ضد كربوبي ويطالب بعدم تعيينها لمبارياته    القفطان المغربي يتألق خلال فعاليات الأسبوع العربي الأول في اليونسكو    وزيرة التضامن الجديدة: برنامج عمل الوزارة لسنة 2025 يرتكز على تثمين المكتسبات وتسريع تنفيذ إجراءات البرنامج الحكومي    دقيقة صمت خلال المباريات الأوروبية على ضحايا فيضانات فالنسيا    صاعقة برق تقتل لاعبا وتصيب آخرين أثناء مباراة كرة قدم في البيرو    تصفيات "كان" 2025.. تحكيم مغربي المباراة نيجيريا ورواندا بقيادة سمير الكزاز    أطباء العيون مغاربة يبتكرون تقنية جراحية جديدة    الجينات سبب رئيسي لمرض النقرس (دراسة)        خلال أسبوع واحد.. تسجيل أزيد من 2700 حالة إصابة و34 وفاة بجدري القردة في إفريقيا    إطلاق الحملة الوطنية للمراجعة واستدراك تلقيح الأطفال الذين تقل أعمارهم عن 18 سنة بإقليم الجديدة    كيفية صلاة الشفع والوتر .. حكمها وفضلها وعدد ركعاتها    مختارات من ديوان «أوتار البصيرة»    وهي جنازة رجل ...    أسماء بنات من القران    نداء للمحسنين للمساهمة في استكمال بناء مسجد ثاغزوت جماعة إحدادن    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



جماليات ما وراء القص في "يموتون وتبقى أصواتهم"
للقاص عمران عز الدين
نشر في طنجة الأدبية يوم 07 - 04 - 2011

يتساءل القاص السوري عمران عز الدين في مستهل مجموعته القصصية الموسومة ب "يموتون وتبقى أصواتهم" على لسان القصة القصيرة جداً، التي تشعر بضيق وسط زحمة أجناس أدبية أخرى كالقصة القصيرة والرواية، متأثرة بالإهمال و الاحتقار الذي يتسبب فيه القارئ، لكن هذا التساؤل سيتوارى وراء العمق الفكري والحمولة القوية التي تحملها القصة القصيرة جداً، مقارنة مع هذه الأجناس التي أصبحت لا تواكب العصر، نظراً لاستغراقها في تفاصيل الأحداث، والاسترسال في الوصف وتتبع الشخوص والشخصيات، بطريقة تبعث على الملل.
إنّ القصة القصيرة جداً في نظر عمران عز الدين تلتقط المَشَاهِدَ الاجتماعية وتعبر عنها بدقة متناهية بأقل عدد من الكلمات،لأنه كلما ضاقت اللغة اتسع المعنى وأصبح شاملاً معبراً عن حركية الشخصيات من خلال لغة القص، المعتمد على الأفعال التي تنهض في الزمان والمكان، متتبعة حركية ونفسية الشخصيات المتوترة والتي تزيد من توتر الأحداث، بلغة تتحرك من اللفظة إلى التركيب ثمّ إلى التعبير متضمنة حمولة فكرية تعبر عن وعي جمعي جماعي، تكون فيه الرؤية إلى العالم شمولية تتداخل فيها أصوات متنوعة محدثة صراعاً جدلياً بين الشخصيات المؤثثة لفضاء القصة.
فالقاص يعمل من خيال الصور والأخيلة على ابتكار لغة خاصة تعبر بها الصوائت والصوامت، حيث يصبح للقصة لسان، تعبر به عن إهمال القراء لها واهتمامهم بالقصة القصيرة جداً التي أسالت كثيراً من مداد النقاد مبرهنين على أهميتها ومكانتها في تتبع حركية الأشخاص داخل النسيج الجمعي والجماعي، وكأننا أمام طريقة جديدة اعتمدها القاص لأنسنة الأجناس الأدبية وجعلها تتكلم كما يتكلم الإنسان، وتعبر بتلقائية عما تعانيه من مشاكل مؤلمة ومدمرة.
ويستمر القاص في الترويج لسلعة جديدة وهي القصة القصيرة جداً التي بدت في بدايتها غريبة، تعرضت لمضايقات متعددة من طرف الأجناس الأدبية الأخرى، إلى درجة أن القاص قال بأن أجناس أخرى احتفلت بمهرجانات متعددة، بينما بقيت القصة القصيرة وحدها منكمشة في البيت :
( احتفلت الرواية والقصة القصيرة والشعر بعيد ميلادها... بينما بقيت القصة القصيرة جداً في المنزل لأنها لم تتلق بطاقة دعوة ) قصة " مقتطفات ثقافية من صحف المعارضة " ص11. وهذا أسلوب آخر اعتمده القاص لأنسنة الجامد، وعقلنة اللامعقول وفي هذا رغبة في إثارة اهتمام المتلقي بطريقة أو بأخرى، إلى مكانة القصة القصيرة جداً ودورها الهام في مسايرة أحداث العصر ذات الوتيرة السريعة وخير ما يواكب هذه السرعة وهذه الوتيرة على مستوى الإبداع هو القصة القصيرة جداً.
و الحقيقة في اعتقادي أن القصة القصيرة ليست منعزلة أو مفصولة عن الأجناس الأدبية الأخرى، إنها تتقاطع مع كلّ هذه الأجناس الأدبية، فتأخذ من الرواية أسلوب الحكي، ومن القصة العقدة والصراع، ومن المسرحية الحوار، إن جمال القصة القصيرة يكمن في شغبها، في حركيتها، في انشغال الناس بها، إنها تبدو كالنملة في أذن الفيل كما قال الأستاذ عبد الله المتقي، فبالرغم من قصرها فإنها تؤدي معاني متعددة، وكثيرة هي القصص التي أدت معان عميقة وذات دلالات متعددة لا تقدر كتب التاريخ على تأديتها.
وهذا ما يظهر لنا من خلال هذه المجموعة القصصية التي تضمنت قصصاً ذات بعد فكري ورؤية إلى العالم متصفة بصفة الشدة والتعقيد المفضيان إلى خلق تصورات وحلول ممكنة للمجتمع :
(سال الطفل أمه :
ماذا يعني الوطن ؟
ردت عليه أمه ساهمة :
بيت اكبر من بيتنا) قصة " الوطن " ص15.
بل أكثر من هذا فإن القاص يعتمد أسلوباً مدهشاً يساهم في توريط المتلقي في المشاركة في طريقة السرد وفي كيفية اختيار القفلة الممكنة، بل أكثر من هذا يورطه في طريقة تلقي وتأويل هذه النصوص القصصية :
(ضجَّ سكان القرية من السرقة المتكرّرة لمحاصيلهم، فقصدوا المختار...... ندد وهدد واستنكر.... فجأة هبت عاصفة، طوحت بورقة المختار، ورمت بها بعيداً ) قصة " مخاتير أمام العواصف " ص18.
وفي هذه القصص يشعر القارئ بمدى تأثر القاص بالأحداث الإقليمية والوطنية فصاغها أدباً، بأن أضفى على السياسي صفة الأدبي، وذلك من خلال ما سماه جاكبسون بأدبية العمل الأدبي أي ما يميز الأدب عن أنواع الخطابات الأخرى، كالخطاب السياسي والاجتماعي... وهذه الأدبية هي التي تعطينا رونقه وجماليته، كما أنه نقل الخطاب من مستوى الجدية في تناول المواضيع إلى صياغة قالب جديد يمزج بين الضحك والبكاء، الضحك على المشهد الهزلي والبكاء على ما آل إليه الإنسان، وما وصلت إليه الإنسانية عامة، حيث أصبح الحمار أهم من الإنسان :
(لإنهاء العمل بالسرعة القصوى، قرّر أحد الأثرياء أن يستأجر مائة حمار لنقل مواد بناء عمارته الجديدة..... لكن مالك الحمير طلب منه أجراً باهظاً، وبعد تفكير عميق، عدّل الثري عن فكرته الخائبة، واستأجر خمسين عاملاً بنصف تلك الأجرة) قصة " استئجار حمير " ص19
البنية الفنية و الجمالية :
عند تتبع القصص المشكلة للمجموعة القصصية (يموتون وتبقى أصواتهم). نلاحظ إنها تدخل في إطار الأسلوب السهل الممتنع، حيث إن المتلقي لا يشعر بغرابة في اللفظ ولا في المعنى، وإنما يشعر بالكلمات ترج ذهنه وتخلخل أفكاره وتدفعه إلى اليقظة وتحري تراتبية الكلمات وتسلسلها المنطقي، خوفاً من القفز على المعاني وبالتالي ينفرط معها عقد المعنى وتزول لذة القراءة، ولهذا ينبغي على القارئ عدم الاكتفاء بمظهر النصوص، بل لابد من اختراق النص وتفكيكه لمعرفة أبعاده ودلالاته، لابد من اعتماد قراءة متأنية للنصوص وتقليبها إلى أوجهها المختلفة، من أجل السير بشكل متواز مع أبعاد القاص ورؤيته إلى العالم، هذه الرؤية التي تتصف بصفة التناقض و الصراع الجدلي، الذي ينهض ويتحرك في إطار سيرورة تتقاطع مع الواقع في ديناميته التي تسير مرة في اتجاه عمودي وأخرى في اتجاه أفقي، هذا التنويع في الرؤية يساهم في تحريك الركود داخل المجتمع والحث على التفكير العميق في الأشياء، ومحاولة إيجاد الحلول الممكنة لتفادي المعيقات و المثبطات.
والملفت للانتباه أن القاص نوّع في اختيار الجمل حيث أنه يتنقل في فضاء القصة بين الأفعال الماضية لنقل الأحداث من زمن الوقائع إلى زمن القص : (كتب عبد الستار مذكراته فهاجم الجميع، إذ كتب عن فساد المسؤولين)ص49، واعتمد كذلك على أفعال المضارعة التي تعطي للمشهد القصصي حركية ودينامية في فضاء القصة :
( الضابط :
نحن نندد...نشجب ...نستنكر....
المواطن الغيور :
وهم يضربون...يدمرون...يحتلون
الضابط :
نحن نساوم ..نهادن
المواطن الغيور :
وهم يخترعون ...يخططون) قصة " نحن وهم " ص61
ويتحرك المضارع سوياً مع حركية الحوار التي تعطي للقصة صفة الواقعية الممزوجة بالتخييل المفضي إلى المستقبل، هذه العملية التي تساهم في خلق رؤية شمولية تشارك فيها كلّ العناصر المشكلة للقصة، إذ لم يعد القاص هو وحده من ينتج الفكر وينتج الإبداع، بل أصبح للمتلقي دور كبير في تحديد الرؤية واقتراح التصورات الممكنة بواسطة عملية التلقي و التأويل، لأن النص ليس بريئاً، فبمجرد خروجه إلى ساحة القراءة يصبح ملك القراء جميعاً، وكلّ واحد يؤوله بالطريقة التي تلائمه، ولكن بشرط ألا يكون التأويل تعسفياً، لأن عملية التعسف في القراءة تعمل على بتر النصوص والدخول في تأويلات تقتل العمل الأدبي.
أما من حيث البناء، فإن القصة القصيرة جداً في المجموعة القصصية (يموتون وتبقى أصواتهم) تمد رجليها شيئاً ما وتكسر قاعدة الحجم التي سطرها بعض منظري القصة القصيرة جداً، حيث نجد بأن بعض القصص في المجموعة تبدو طويلة شيئاً ما لكنها تبقى في النهاية قصصاً قصيرة جداً رغم القفز على هذا التحجيم الذي يعتبر من بين الوصايا الخاطئة التي يؤمن بها بعض كتبة القصة القصيرة جداً الذين يتقيدون بمسالة الطول والقصر.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.