المشهد الجديد في الفلم الوثائقي العراقي
تجربة الغياب في لغة الصورة *
إن التجارب الحديثة للأفلام الوثائقية العراقية التي تميزت بموضوعاتها المختلفة والمتنوعة التي ِتضمنها المكون ألفلمي يضعنا حتما إمام انعطافة حقيقية في مسار هذا النوع من الأفلام (...)
هل تساوي اللقطة ما تنتجه الكلمة ؟
وظائف الصورة :
هناك عدة أسئلة متمحورة حول مضامين النصوص السينمائية التي تأخذ في الحسبان إنها أعمال أدبية ، هذه النصوص وإن كان أكثرها ينجز بطريقة مزج الفكرة والموضوع بجماليات الصورة وحساسيتها إلا إنها لا تحيد عن (...)
متى تكون اللقطة مؤثرة في المشاهد ؟
بعد سلسلة أفلام الموجة الجديدة أحيط مفهوم المشهد السينمائي بحساسية شديدة تجاه مكونات الصورة الإيحائية بالتركيز في النسق البصري / المرئي بحمولته الفكرية
والرمزية بغية زحزحة الرواسب عن الشوائب في الشريط السينمائي (...)
هم قليلون الذين يحظون بشهرة عالمية كالتي حظي بها المخرج العالمي الراحل -مصطفي العقاد- في فلميه (الرسالة وعمر المختار) اللذين حققا حضوراً فاعلاً على الصعيد الشعبي والفني وشكلا طفرة نوعية في ترتيب تجربته السينمائية،
إذ عدتهما الكثير من الأوساط (...)
عندما نلقي نظرة متفحصة على مستوى الإنتاج السينمائي العربي قياسا الى ماينتج في العالم، يتضح الفرق جليا في طرق استخدام التكنيك والتقنية والمهارة التي صارت تلعب دورا مهماً في تشكلات المقطع، التركيب، المونتاج
لإبراز قدرة الفلم على تكوين وحدات (...)
عند عرض فلمه الجديد - جنة الشياطين / 2003 ومن قبله فيلم - عفاريت الإسفلت/ 1996، انتهج المخرج الشاب- أسامة فوزي، أسلوبا جديد في كتابة الواقع علي الشاشة،
وبالوقت نفسه مستفيدا من الأوضاع والأزمات التي يمر بها الفيلم المصري خصوصاً والفيلم العربي (...)
ذكرت في مقال سابق بأن تجربة الفيلم مع الرواية حملت معها الكثير من التساؤلات التي من شأنها أن تعزز أو تميز تلاقح النص الأدبي مع السينما , وإن كانت الرواية أصلا هي القاعدة الأساسية للفيلم ناهيك عن الاستفادة من الفنون الأخرى كالمسرح كما حصل مع مسرح (...)
قراءة ذاتية في سياق حضور الصورة
نظرة عامة :
أتاحت لي فرصة المشاركة في الحلقة الدراسية التي أقامتها المديرية العامة للثقافة والفنون السريانية في عينكاوا ، أن أطلع عن كثب عن تجربة سينمائية جديدة متخذة من فرقة شمشا للتمثيل عنوان للصيرورة والكينونة (...)
تجربة الكتابة عبر الضوء
إذا أردنا أن نتحدث عن الفعالية الذهنية للإشارة المكتوبة في النص الأدبي ، فأننا على الغالب لا نختلف عن تعدد وتنوع الدوال المنتجة عنها ، أي إننا إذا أردنا أن نصل إلى واقع تلك الإشارة نحتاج في طبيعة الحال إلى متلقي متمكن من (...)