على مدى ثلاثة أيام، انكب أحد عشر ناقدا سينمائيا مغربيا على تحليل وإعادة تركيب وإضاءة هوامش مجموعة من الأعمال السينمائية الطويلة للمخرج المغربي الجيلالي فرحاتي، لعل من أبرزها شريطا «ضفائر» و«ذاكرة معتقلة». ويهدف هذا اللقاء، الذي نظتمه الجمعية المغربية لنقاد السينما في إطار لقاءاتها السنوية «سينمائيون ونقاد»، إلى إلقاء مزيد من الضوء على التجربة السينمائية للمخرج جيلالي فرحاتي، الذي يعتبر واحدا ممن أسسوا للسينما المغربية المعاصرة. وتمحور اللقاء، الذي احتضنته قاعة سينما «باريس» بطنجة، حول «الكتابة السينمائية عند جيلالي فرحاتي»، و«جيلالي فرحاتي وراء وأمام الكاميرا»، و«قضية المرأة في سينما جيلالي فرحاتي»، و«الصمت في سينما جيلالي فرحاتي»، وهي محاور دقيقة ستضمن تجاوبا كبيرا بين المخرج والنقاد، كما يرى رئيس الجمعية المغربية لنقاد السينما خليل الدمون. «رعشة المعنى» في أفلام فرحاتي كانت وما تزال الأفلام الروائية للمخرج جيلالي فرحاتي، تحظى باهتمام خاص من طرف النقاد المغاربة والمهتمين بالفن السابع، هي لازمة اتفق عليها مجموعة من مهنيي السينما خلال شهادات متواترة في حق مخرج «شاطئ الأطفال الضائعين» أثناء افتتاح هذا اللقاء بحضور المحتفى به. وأبرز الناقد ومندوب المركز السينمائي المغربي بالدار البيضاء محمد باكريم أن «أفلام فرحاتي ليست للاستهلاك، بل إن سينماه تطرح برنامجا متكاملا يشتغل عليه النقاد، ينطلق من بلاغة عناوين أفلامه، ويمر بتوظيف بليغ للدال السينمائي في خدمة المدلول». وأضاف أن أفلام فرحاتي تتضمن «رعشة المعنى»، وفق تعبير الفيلسوف الألماني هيجل، وهي قد تكون آتية من تعدد الأصوات في العمل الروائي الواحد، ما يؤسس لفضاء حميمي جديد داخل أفلام هذا المخرج المغربي. ولعل «رعشة المعنى» هذه جعلت من جيلالي فرحاتي ليس مخرج أفلام فقط، بل صاحب مشروع سينمائي، سكنه الفن السابع حد «الهوس»، كما يرى حميد العيدوني رئيس مجموعة البحث في السينما والسمعي البصري بكلية الآداب بتطوان. سينما مرحلة والإجابة على سؤال الوطنية وتميزت أفلام جيلالي فرحاتي بمساهمتها الوفيرة والمتميزة في بناء تاريخ السينما المغربية المعاصرة وملامستها لمسار النقد السينمائي وإثراء الخطاب النقدي المغربي في زمن عرفت فيه العلاقة بين المخرج المنتج، والمشاهد المستهلك، والناقد المحلل خلخلة جلية. في هذا الصدد، أشار حميد العيدوني إلى أن أفلام جيلالي فرحاتي، أحد أبرز المخرجين المغاربة، تعتبر محطات في تاريخ السينما المغربية، وكل واحد منها يشكل علامة فارقة في تاريخ الفن السابع، ويؤسس لمرحلة لاحقة من الإبداع، فتكريمه بمثابة تكريم مرحلة. وأضاف محمد باكريم في السياق ذاته أن فرحاتي جاء في وقت كان فيه سؤال سياسي يحاصر الفعل الإبداعي المغربي، يتمثل في كيف يمكن التأسيس ل»سينما وطنية» من زاوية الاتزان، مردفا أن «أفلام فرحاتي أجابت عن هذا السؤال بشكل خاص، إجابة جمالية وفنية وافية». وقد كانت هذه التجربة الغنية باعثا بث في نفوس مجموعة من شباب مرحلة «الجيلالي فرحاتي» على الانخراط في الفعل السينمائي المغربي، من بينهم المخرجة ليلى تريكي، التي أقرت عرفانا بجميل جيلالي فرحاتي وأفلامه في تلمس خطواتها السينمائية الأولى. فرحاتي وطنجة... حكاية عشق لا ينتهي بين فرحاتي وطنجة، حكاية عشق لا ينتهي، وتواطؤ صامت حول الإبداع والإمتاع، ففرحاتي الابن البار لمدينة طنجة منذ ولادته بها سنة 1948، آثر العودة إلى حواريها وأزقتها بعد حصوله على شهادة الإجازة في العلوم الاجتماعية من جامعة باريس، لكن ميولاته الأدبية دفعت به دفعا إلى اقتراف خطيئة الإبداع والانغماس في سكرات الفن والانقياد لسحر مدينة طنجة وسطوتها على المبدعين. في هذا الصدد، قال حميد العيدوني «لكي تكون مبدعا في مدينة طنجة، يجب أن تسكنك مدينة طنجة، وجيلالي منارة فنية وسينمائية بالمدينة». فبعد عشرين سنة من الغياب عن المسرح، العشق الأول لهذاالمخرج المغربي الفذ، مارست مدينة طنجة سطوتها عليه من جديد، واستعادته عنوة إلى «حضن الأمومة» وإلى «أب الفنون» من خلال مسرحية «زنقة شكسبير»، وهي زنقة عرفت قديما بسكانها الإنجليز، وكانت مرتعا وملعبا لفرحاتي الطفل. واعتبر المخرج المسرحي الزبير بن بوشتى، الذي شارك فرحاتي هذا العمل، أن «زنقة شكسبير» كانت حلما تحقق بعد مطاردته لعقدين من الزمن، لقد كانت موعدا مسرحيا لجيلالي فرحاتي، أرخ لانعطافة هامة للمسرح المغربي. وأضاف أن فرحاتي يعرف كيف يتبل أداء الممثلين إن في المسرح أو السينما، لقد أعاد الاعتبار لإدارة الممثل وارتقى بدور التمثيل عبر الاشتغال بالخيال والاستعانة بالتفكير، إنه بكل بساطة «ماهر في لغة كيمياء الجسد وإمتاع الفكر ومؤانسة الوجدان»، يختم الزبير بن بوشتى. من بين الأعمال الروائية الطويلة للمخرج جيلالي فرحاتي، تحفل الخزانة السينمائية المغربية بأفلام «جرح في الحائط» (1977)، و»عرائس من قصب»(1981)، و»شاطئ الأطفال الضائعين» (1991)، و«خيول الحظ» (1995)، و«ضفائر» (1999)، و«ذاكرة معتقلة» (2004)، و«عند الفجر» (2009).
