توقعات أحوال الطقس غدا الخميس    الأمني: حضور رئيس الحكومة في البرلمان.. بين مزاعم بووانو وحقيقة الواقع    برنامج الدعم الاجتماعي يحظى بثقة ورضا أزيد من 87% من الأسر المستفيدة    أنغام تخرج عن صمتها: لا علاقة لي بأزمة شيرين وكفى مقارنات وظلم    بنسعيد: المغرب يراهن على صناعة الألعاب الإلكترونية لبناء اقتصاد رقمي قائم على الإبداع والشباب    نشرة إنذارية: موجة حر مع الشركي وزخات رعدية قوية مع تساقط محلي للبرد وهبات رياح مرتقبة بعدد من مناطق المملكة    جريمة جديدة بحق الطواقم الطبية.. إسرائيل تغتال مدير المستشفى الإندونيسي وعدد من أفراد أسرته بغزة    التوفيق: الظروف التي مر فيها موسم حج 1446ه كانت جيدة بكل المقاييس    تفاصيل تفكيك خلية "داعشية" تنشط بين تطوان وشفشاون    السجن المحلي بالعرائش: وفاة سجين معتقل على خلفية قانون مكافحة الإرهاب    العدالة والتنمية: عناصر البوليساريو "مغاربة ضالين" وليسوا أعداء    عائلة برلوسكوني تبيع نادي مونزا الإيطالي لصندوق أمريكي    تكريم عبد اللطيف بنشريفة من الجامعة الدولية بالرباط بالجائزة الدولية للجغرافيا بألمانيا    "البيجيدي": وهبي ألحق ضررا معنويا بمؤسسة القضاء بإصراره على محاكمة المهدوي    حزب "النهج" يستنكر سياسة التهجير القسري ونزع الأراضي وتفويتها لصالح اللوبيات العقارية    بودريقة يدان ب5 سنوات سجنا وغرامة ثقيلة في قضايا نصب وتزوير    النفط يرتفع بعد تعليق إيران تعاونها مع الوكالة الدولية للطاقة الذرية    مجلس المنافسة: "مول الحانوت" يُسرع في رفع أسعار المواد الغذائية ويتأخر في خفضها    اعتراف دولي متزايد بكونفدرالية دول الساحل.. مايغا يدعو إلى تمويل عادل وتنمية ذات سيادة    التنسيقية المهنية للجهة الشمالية الوسطى للصيد التقليدي ترفع مقترحاتها بخصوص '' السويلة '' للوزارة الوصية    ممثل وزارة الخارجية في المناظرة الوطنية: الذكاء الاصطناعي أداة لبناء شراكات جنوب-جنوب مبنية على القيم والمصالح المشتركة    الرعاية الملكية السامية شرف ومسؤولية و إلتزام.    ياسين بونو.. الحارس الذي حوَّل المستحيل إلى تقليد في ذاكرة الكرة العالمية    ترامب يحث حماس على قبول "المقترح النهائي" لهدنة 60 يوما في غزة    وقفة احتجاجية بسلا ضد الإبادة الإسرائيلية في غزة ومطالب بفتح المعابر        مجلس المنافسة: التجارة الإلكترونية تجذب المستهلك المغربي والشركات الغذائية تتجه للتسويق الرقمي    كيوسك الأربعاء | توسيع التدرج المهني أمل جديد للآلاف من الشباب بدون شهادات    ثنائية جيراسي تمنح دورتموند بطاقة العبور لمواجهة الريال في ربع نهائي المونديال    دورتموند يعبر مونتيري ويضرب موعدا مع الريال في ربع نهائي كأس العالم للأندية    أتلتيكو مدريد يتعاقد مع المدافع الإيطالي رودجيري قادما من أتالانتا    الحر يبدأ التراجع في أوروبا وترقب حدوث عواصف رعدية    تفكيك خلية إرهابية موالية لما يسمى بتنظيم "الدولة الإسلامية" تنشط بين تطوان وشفشاون    روبرت كلارك يكتب في صحيفة التلغراف البريطانية: بريطانيا مطالبة بتصنيف "جبهة البوليساريو" منظمة إرهابية    النائبة الفرنسية نعيمة موتشو: فرنسا ينبغي ان ترفع صوتها ضد الاعتقال التعسفي لمواطنيها في دول استبدادية مثل الجزائر    نيوكاسل الإنجليزي يعتذر عن مشهد مسيء في فيديو الإعلان عن القميص الثالث    ملتقى فني وثقافي في مرتيل يستكشف أفق البحر كفضاء للإبداع والتفكير    أطفال يفترشون الأرض أمام المركز الوطني للتخييم بالغابة الدبلوماسية.. مشاهد صادمة تستدعي تدخلاً عاجلاً!    كأس أمم إفريقيا للسيدات (المغرب-2024): لاعبات المنتخب الوطني "متحمسات لانطلاق المنافسات" (خورخي فيلدا)    كاريكاتير في مجلة "LeMan" في تركيا يشعل حالة غضب ويؤدي إلى اعتقالات واسعة    ساكنة حي اشماعو بسلا تستنجد بالسلطات بسبب سيارة مهجورة    مهرجان موازين يستقطب أكثر من 3,75 مليون متفرج ويحتفي بأزيد من 100 فنان عالمي    انطلاقة قوية للمناظرة الوطنية الأولى حول الذكاء الاصطناعي تُبرز طموح المغرب للريادة الرقمية (صور)    الريال يتخطى اليوفي بمونديال الأندية    بورصة البيضاء تنهي تداولاتها على وقع الأخضر    شيرين عبد الوهاب تتعثر فوق مسرح "موازين" وغادة عبد الرازق تصفق للظلّ    شيرين تهدد باللجوء الى القضاء بعد جدل موازين    عاجل.. بودريقة يشبّه محاكمته بقصة يوسف والمحكمة تحجز الملف للمداولة والنطق بالحكم    طريقة صوفية تستنكر التهجم على "دلائل الخيرات" وتحذّر من "الإفتاء الرقمي"    أكادير تحتضن أول مركز حضاري لإيواء الكلاب والقطط الضالة: المغرب يجسّد التزامه بالرفق بالحيوان    وقت الظهيرة في الصيف ليس للعب .. نصائح لحماية الأطفال    حرارة الصيف قد تُفسد الأدوية وتحوّلها إلى خطر صامت على الصحة    إبداع بروكسل يفك الحصار عن غزة    الصويرة تحتضن مؤتمر المدن الإبداعية 2026    الصحة العالمية تحذر: الهواتف ووسائل التواصل تعزز مشاعر الوحدة        ضجة الاستدلال على الاستبدال    وزير الأوقاف: خدمات واضحة تحدد تكلفة الحج الرسمي وتنسيق مسبق لضبط سعر الصرف    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



«شذرات كتاب آت» للشاعر الإسباني خوصي أنخيل بالنطي
نشر في المساء يوم 12 - 12 - 2008

يُعْتَبر الشاعر الإسباني خوصي أنخيل بالنطي(1929/2000)، أحد المنارات الأساسية في الشعر الإسباني المعاصر. فقد طبع، إلى جانب أنطونيو غامونيدا وأنخيل غارسيا وآخرين، الشعر الإسباني على امتداد نصف القرن الماضي، بميسم جوهري، جعله يتسع لقلق الشاعر المعاصر، المأخوذ بما يتجاوز عناصر اليومي إلى فضاء الأسئلة الميتافيزيقية الحارقة، التي تنظر إلى كل نبضة من نبضات الحياة في امتدادها الفلسفي والوجودي، على نحو جعل الشاعر لا يضع خطوة في الأرض، إلا ليوقع الأخرى في الماوراء، وهو ما هيأ الشعر لحالة عميقة من التشعب والرسوخ والنفاذ، أصبحت معها أسئلة الحياة والموت منطوية على ما يؤسس ديمومة لحظة الشعر، عمقها، وتخوميتها المتجاوزة لكل الحدود.
ولخوصي أنخيل بالنطي بيبليوغرافيا شعرية كبيرة ومهمة، نذكر منها: على غرار رجاء(1955)، قصائد إلى دليل الأعمى(1960)، سبعة تمثيلات(1967)، الشذرات السبع والثلاثون(1972)، ثلاثة دروس من العتمات(1980)، إلى إله المكان(1989)، اختفاء المنشد(1992)... فضلا عن دراسات نقدية مهمة، مثل «الحجر والمركز»(1983)، و «تنويعات عن العصفور والشبكة»(1991)، إلى جانب انشغال بترجمة أعمال شعرية كبيرة، لكل من هوبكينس، كافافيس، بول تسيلان، وآخرين. وقد تمكن المترجم المغربي، شراطي الرداد، حديثا، من تعريب «شذرات من كتاب آت»(منشورات وزارة الثقافة/2005) وهو واحد من القمم الشعرية، في بيبيلوغرافيا خوصي أنخيل بالنطي، التي أبان فيها الشاعر عن حوارية شعرية، قادرة على امتصاص نسوغ الإشراق الصوفي، وتمكين صوت الشعر، بالتالي، من النفاذ العميق والهادئ، إلى المُعضلات الوجودية والكيانية التي لازمت الإنسان، منذ أن شرع في الوعي بخطوته الدامية على الأرض.
يتميز ديوان «شذرات كتاب آت» بانفتاحه البنائي، فقد اختار الشذرة شكلا تعبيريا، ليس فقط لا ختراق حجب الحياة وأسرارها، وإنما أيضا لبناء نص منفتح، لا يقتطع من الحياة مساحة من الغموض، إلا ليحمي العمق الشعري، صونا للمعنى المتسربل بإيهاب من الحكمة الإشراقية والجرح الوجودي. فالكتاب الذي وقعه خوصي أنخيل بالنطي، في هذا العمل، لا ينتهي بحدود النصوص المبثوثة بين دفتي الديوان، وإنما ينفتح على شذرات آتية، تجعل الكتاب منفتحا على استمرارية التشكل والبناء. وهو بهذا المعنى كاتب يقاوم الزمن، من حيث كون زمن الشذرة ضارب في عمق شعري لا حدود لامتداده، ولكنه أيضا، مرهون بمستقبل قادم يتشوف الكتاب إلى امتصاص نسوغه. ولعل هذا التشوف، هو ما يفسر تصدير خوان رامون خيمينيس «إله المستقبل، أشعر أنك بين يديَّ»، الذي جعله الشاعر يفتتح كتابه الشعري، بعد تصدير لأرنو دانييل، يقول «أنا آرنو الذي يكدس الريح/ ويصطاد الأرنب بالثور/ ويسبح ضد التيار»(ص10). وغير خاف، أن مبدأ اصطياد الأرنب بالثور، يشد الشعر إلى رهان الخسران، ويجعل تجربة التأمل موصولة بشذرات تُقيم مَعرفتَها على المهاوي والأهوال، على نحو يؤسس لشعرية ضدية، تهتدي بالريح، كهبوب له الفجاءة وقوة الصقع.
تحتفظ كل شذرة من شذرات الكتاب بإيقاعها الشعري الخاص، وعتبةُ العنوان لا تتصدر القصائد الشذرات، وإنما تذيلها، على نحو تتحول معه وظيفة العنوان أحيانا إلى نوع من التعليق، المؤكد على عنصر خطابي أو تيماتي في الشذرة المذيل لها، بحيث يُذكِّرُ أحيانا بسياقها الشعري والحياتي المُسعِف على إنتاج قراءة وبناء تأويل. وتُذكِّر الشذرة الأولى، في الكتاب، بمنطق بناء النص، المرتبط بِحدَّي الحذف والفراغ: «مثل مترقِّب زمنا طويلا من الانتظار المُمنهَج/ ضربةَ حظٍّ جافة/ أدركَ الشذرة الأخيرة/ في حذفها أو فراغها/ تولَد»(ص12). ويذيل هذا النص، بعبارة «نواة كتاب آت ذي الشذرات السبع والثلاثين»، وهو ما يؤكد اعتبار «الحذف» و»الفراغ» عنصرين من عناصر بناء كتاب الشذرات القادم، أو المحلوم بتحقيقه.
تحتفي بعض شذرات كتاب خوصي أنخيل بالنطي بالماء، كَعُنصر بانٍ لفعل التأمل التشذيري، ومفجر، بالتالي، للحياة الشعرية في الديوان: «كُلما عجزَ عودُ الماء المُتكرر عن محو أثر لم ترسمه على الرمل قدمٌ، أبكي المفقود»(ص20). يكشف هذا النص عن شذرة، تُشبه، في منطق بنائها، بناء قصرَ الرمل، حيث يتحول فعلُ البناء، المنطوي ذاتُه على هدم، إلى فاعلية للتأمل في الفعل الانساني ذاته. إن العود الأبدي لعنصر الماء، مقترن باستحالة محو الأثر البشري «أثر قدم على الرمل»، مادام هذا الأثر بدوره منذور لتكرار أبدي، وإن كان لا يُوقع عبرَه الإنسان، في النهاية، إلا هشاشته الملازمة لكل فعل. ولعل فعل «بكاء المفقود» الذي يكشفُ عن أثر الذات الشاعرة، في نهاية الشذرة، هو ما يؤكد حجم خسارة الإنسان، المُطوَّق بالفقدان، بالرغم من كل مقاومة يمكن أن يؤسسها الشعرُ، ويُعلي من أثرها غير القابل للمحو. إن جدارة الإنسان لا تتحقق، في النهاية، إلا بفعل الحداد الشعري المؤسس لما يدوم ويبقى. إنها جدارة الكلمة الشعرية التي بانتفائها، يتجرد الإنسان مِنْ كلِّ مُبَرِّرات وجوده. هذا هو المعنى الذي يعمل خوصي أنخيل بالنطي على بنائه، في الشذرة المذيلة بعبارة «ذكرى بول سيلان، في رحيل جزيل سيلان لا سترانج، نهاية 1991»، حيث يقول: «يوم ينتهي هذا اللعب اللانهائي بالكلمات سنقضي. ما ودَّعتَنا. مُحيَّا امرأة تلاشى في آخر برودة الخريف. ألَّمَنا رحيلُها وذاكرتُكَ. منذ فترة تعرَّفتُ على ابنكَ بمسرح الروند بوان. يُشبٍهكَ في أشياء نادرة، عرّاَفَ الهواء! أينَ أنتَ؟ صوتُ جسدِك يهمِس في عمق المياه المعتمة؟(ص28). ولعل الخيط الفضي المرهف الذي يجمع بين شجرة نسب بول تسيلان، في شذرة الرثاء هذه، هو الفقد وعرافة الهواء، التي تجعل الكلمة الشعرية ملاذا لحمل أعباء الكينونة والوجود، المهدد بالتلاشي والاندثار.
تبني شذرات أخرى، في الكتاب، شعريةََ تأمل في الصورة الشخصية، التي ترتفع إلى فضاء للتأمل في الجوهري، المنقطع الجذور، المشدود إلى بياض أصلي، يُترجم العجز، وغياب القدرة على الفعل: «مِلء مفازةٍ كُنَّا نواجه صورَتَنا التي جهِلناها. فقدنا الذاكرة. عبْر الليل يمتد جناحٌ بلا ماضٍ. نجهلُ الكآبةَ، الوفاءَ، الموتَ. لا شيءَ فيما نخالُ يصلُ إلينا، أقنعة بليدةٌ بمحاجر فارغة. عاجزون نحن عن أن نُنجِب شيئا. / مِن الجنوب البعيد لا زالتْ تهُبُّ ريح خفيفةٌ حارَّةٌ. أتلك هي الذكرى؟»(ص76).
ومثلما، تتأمل شذرات الكتاب الموتَ، الحبَ، المحوَ، والضياعَ، تتأمل أخرى عنصر الزمن، كاشفة على أثره المرعِب، خارج قيمة العدد: « في الغرفة ساعةٌ خشبيةٌ شبهُ معلّقةٍ على الحائط. يلمسُ الساعةَ طفلٌ. / يتوقَّف رقَّّاصُها. كما لا يعبأُ الإلهي بالشكل، بالكم لا يكترث الزمنُ بما هو عددٌ للحركة. يتوقَّف رقَّاصُ الساعة. لا يَنكتِبُ وجود الزمن حقيقةً إلا في الرقاص المتوقِّف»(104).


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.