التشغيل في حد ذاته دعم مباشر    الصين: "هواوي" تسجل ارتفاعا في إيرادات المبيعات في 2024    إسرائيل توسع عملياتها العسكرية في قطاع غزة    الدفاع المدني يعلن مقتل 15 شخصا في غارتين إسرائيليتين على منزلين في قطاع غزة    القوات المسلحة المالية تفضح الجيش الجزائري بخصوص إسقاط طائرة بدون طيار    أجواء ماطرة في توقعات أحوال الطقس اليوم الأربعاء    إسبانيا تخطو نحو تنفيذ نفق الربط القاري مع المغرب وسط رهانات مونديال 2030    واقعة تعنيف إطار صحي بقلعة السراغنة تتكرر بأكادير..    هشام جيراندو.. خيانة مفضوحة للملكية في الواقع ووطنية مزعومة في المواقع    شرطة تامسنا تُوقف مبحوثاً عنه ظهر في فيديو وهو يهدد قاصراً بسلاح أبيض    اختتام فعاليات دوريي أراغي والمرحوم إبراهيم مزياني ببني بوعياش    تحديد موعد العودة للساعة الإضافية.. توقيت "مرهق" أم ضرورة اقتصادية    إشكاليات سوق إمزورن الأسبوعي تدفع امغار إلى مساءلة وزير الداخلية    مهرجان ربيع وزان السينمائي الدولي يفتتح دورته الأولى: "شاشة كبيرة لمدينة صغيرة"    بيراميدز يهز شباك الجيش 4 مرات    احتجاج يجمع أساتذة للتعليم الأولي    "التنس المغربي" يتواضع في مراكش    تدريبات تعزز انسجام "منتخب U17"    القنصلية العامة في دوسلدورف تكرّم أئمة المساجد والمرشدين الدينيين    الولايات المتحدة ترسل حاملة طائرات ثانية إلى الشرق الأوسط    ريال مدريد يتجاوز سوسييداد ويبلغ نهائي كأس إسبانيا    إعلام الكابرانات ومحاولة التشويش على المنتخب الوطني    المغرب يسرّع استكشاف 44 موقعًا معدنيًا استراتيجيًا لتعزيز مكانته في سوق المعادن النادرة    الدورة 39 لجائزة الحسن الثاني الكبرى للتنس.. المغربيان إليوت بنشيتريت ويونس العلمي لعروسي يودعان المنافسات    كرة اليد.. المغرب يستضيف النسخة الأولى من بطولة العالم لأقل من 17 سنة ذكورا من 24 أكتوبر إلى 1 نونبر 2025    الادخار الوطني بالمغرب يستقر في أكثر من 28 في المائة على وقع ارتفاع الاستهلاك    قرار منع تسليم السيارات خارج المطارات يغضب مهنيي التأجير في المغرب    19 قتيلا حصيلة حوادث السير بالمناطق الحضرية ‏خلال الأسبوع المنصرم    الإسبان يقبلون على داسيا سانديرو المصنوعة في طنجة    بلجيكا تشدد إجراءات الوقاية بعد رصد سلالة حصبة مغربية ببروكسيل    مزور: تسقيف الأسعار سيضر بالعرض والطلب ولن يحل مشكل الغلاء    مجلس الحكومة سيصادق يوم الخميس المقبل على مشروع قانون يتعلق بالتعليم المدرسي    السلطات البلجيكية تشدد تدابير الوقاية بسبب سلالة "بوحمرون" مغربية ببروكسيل    أجواء من الفرح والسرور ببرنامج راديو الناس احتفالا بعيد الفطر رفقة مجموعتي نجوم سلا والسرور (فيديو)    الذهب يسجل أعلى مستوى له بسبب المخاوف من الرسوم الجمركية الأمريكية    "مجموعة العمل من أجل فلسطين" تدعو لمسيرة وطنية بالرباط دعما لغزة    دراسة معمارية لإنجاز المدخل الثالث لميناء أكادير بما يقارب 20 مليون درهم    5 نقابات تعليمية: الوزارة تستهتر بالتّعليم العمومي وتسوّق لإنجازات لا وجود لها في الواقع    ارتفاع ضحايا غزة إلى 1042 شهيدا منذ استئناف اسرائيل عدوانها بعد الهدنة    هذا موعد رجوع المغرب إلى الساعة الإضافية    أغنية تربط الماضي بالحاضر.. عندما يلتقي صوت الحسن الثاني بإيقاعات العصر    أسعار الوقود بالمغرب تسجل انخفاضا طفيفا ابتداء من اليوم    نائب في حزب الله يصف الضربة الاسرائيلية على ضاحية بيروت الجنوبية ب"عدوان الكبير جدا"    بعثة نهضة بركان تصل إلى الكوت ديفوار استعدادا لمواجهة أسيك ميموزا    طقس الثلاثاء: سحب كثيفة مع هبوب رياح قوية    العيد: بين الألم والأمل دعوة للسلام والتسامح    القهوة في خطر.. هل نشرب مشروبًا آخر دون أن ندري؟    أجواء روحانية في صلاة العيد بالعيون    المصور محمد رضا الحوات يبدع في تصوير إحياء صلاة عيد الفطر بمدينة العرائش بلمسة جمالية وروحية ساحرة    طواسينُ الخير    لماذا نقرأ بينما يُمكِننا المشاهدة؟    ما لم تقله "ألف ليلة وليلة"    إشباع الحاجة الجمالية للإنسان؟    دراسة تؤكد أن النساء يتمتعن بحساسية سمع أعلى من الرجال    منظمة الصحة العالمية تواجه عجزا ماليا في 2025 جراء وقف المساعدات الأمريكية    تعرف على كيفية أداء صلاة العيد ووقتها الشرعي حسب الهدي النبوي    انعقاد الدورة الحادية عشر من مهرجان رأس سبارطيل الدولي للفيلم بطنجة    الكسوف الجزئي يحجب أشعة الشمس بنسبة تقل عن 18% في المغرب    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



«شذرات كتاب آت» للشاعر الإسباني خوصي أنخيل بالنطي
نشر في المساء يوم 12 - 12 - 2008

يُعْتَبر الشاعر الإسباني خوصي أنخيل بالنطي(1929/2000)، أحد المنارات الأساسية في الشعر الإسباني المعاصر. فقد طبع، إلى جانب أنطونيو غامونيدا وأنخيل غارسيا وآخرين، الشعر الإسباني على امتداد نصف القرن الماضي، بميسم جوهري، جعله يتسع لقلق الشاعر المعاصر، المأخوذ بما يتجاوز عناصر اليومي إلى فضاء الأسئلة الميتافيزيقية الحارقة، التي تنظر إلى كل نبضة من نبضات الحياة في امتدادها الفلسفي والوجودي، على نحو جعل الشاعر لا يضع خطوة في الأرض، إلا ليوقع الأخرى في الماوراء، وهو ما هيأ الشعر لحالة عميقة من التشعب والرسوخ والنفاذ، أصبحت معها أسئلة الحياة والموت منطوية على ما يؤسس ديمومة لحظة الشعر، عمقها، وتخوميتها المتجاوزة لكل الحدود.
ولخوصي أنخيل بالنطي بيبليوغرافيا شعرية كبيرة ومهمة، نذكر منها: على غرار رجاء(1955)، قصائد إلى دليل الأعمى(1960)، سبعة تمثيلات(1967)، الشذرات السبع والثلاثون(1972)، ثلاثة دروس من العتمات(1980)، إلى إله المكان(1989)، اختفاء المنشد(1992)... فضلا عن دراسات نقدية مهمة، مثل «الحجر والمركز»(1983)، و «تنويعات عن العصفور والشبكة»(1991)، إلى جانب انشغال بترجمة أعمال شعرية كبيرة، لكل من هوبكينس، كافافيس، بول تسيلان، وآخرين. وقد تمكن المترجم المغربي، شراطي الرداد، حديثا، من تعريب «شذرات من كتاب آت»(منشورات وزارة الثقافة/2005) وهو واحد من القمم الشعرية، في بيبيلوغرافيا خوصي أنخيل بالنطي، التي أبان فيها الشاعر عن حوارية شعرية، قادرة على امتصاص نسوغ الإشراق الصوفي، وتمكين صوت الشعر، بالتالي، من النفاذ العميق والهادئ، إلى المُعضلات الوجودية والكيانية التي لازمت الإنسان، منذ أن شرع في الوعي بخطوته الدامية على الأرض.
يتميز ديوان «شذرات كتاب آت» بانفتاحه البنائي، فقد اختار الشذرة شكلا تعبيريا، ليس فقط لا ختراق حجب الحياة وأسرارها، وإنما أيضا لبناء نص منفتح، لا يقتطع من الحياة مساحة من الغموض، إلا ليحمي العمق الشعري، صونا للمعنى المتسربل بإيهاب من الحكمة الإشراقية والجرح الوجودي. فالكتاب الذي وقعه خوصي أنخيل بالنطي، في هذا العمل، لا ينتهي بحدود النصوص المبثوثة بين دفتي الديوان، وإنما ينفتح على شذرات آتية، تجعل الكتاب منفتحا على استمرارية التشكل والبناء. وهو بهذا المعنى كاتب يقاوم الزمن، من حيث كون زمن الشذرة ضارب في عمق شعري لا حدود لامتداده، ولكنه أيضا، مرهون بمستقبل قادم يتشوف الكتاب إلى امتصاص نسوغه. ولعل هذا التشوف، هو ما يفسر تصدير خوان رامون خيمينيس «إله المستقبل، أشعر أنك بين يديَّ»، الذي جعله الشاعر يفتتح كتابه الشعري، بعد تصدير لأرنو دانييل، يقول «أنا آرنو الذي يكدس الريح/ ويصطاد الأرنب بالثور/ ويسبح ضد التيار»(ص10). وغير خاف، أن مبدأ اصطياد الأرنب بالثور، يشد الشعر إلى رهان الخسران، ويجعل تجربة التأمل موصولة بشذرات تُقيم مَعرفتَها على المهاوي والأهوال، على نحو يؤسس لشعرية ضدية، تهتدي بالريح، كهبوب له الفجاءة وقوة الصقع.
تحتفظ كل شذرة من شذرات الكتاب بإيقاعها الشعري الخاص، وعتبةُ العنوان لا تتصدر القصائد الشذرات، وإنما تذيلها، على نحو تتحول معه وظيفة العنوان أحيانا إلى نوع من التعليق، المؤكد على عنصر خطابي أو تيماتي في الشذرة المذيل لها، بحيث يُذكِّرُ أحيانا بسياقها الشعري والحياتي المُسعِف على إنتاج قراءة وبناء تأويل. وتُذكِّر الشذرة الأولى، في الكتاب، بمنطق بناء النص، المرتبط بِحدَّي الحذف والفراغ: «مثل مترقِّب زمنا طويلا من الانتظار المُمنهَج/ ضربةَ حظٍّ جافة/ أدركَ الشذرة الأخيرة/ في حذفها أو فراغها/ تولَد»(ص12). ويذيل هذا النص، بعبارة «نواة كتاب آت ذي الشذرات السبع والثلاثين»، وهو ما يؤكد اعتبار «الحذف» و»الفراغ» عنصرين من عناصر بناء كتاب الشذرات القادم، أو المحلوم بتحقيقه.
تحتفي بعض شذرات كتاب خوصي أنخيل بالنطي بالماء، كَعُنصر بانٍ لفعل التأمل التشذيري، ومفجر، بالتالي، للحياة الشعرية في الديوان: «كُلما عجزَ عودُ الماء المُتكرر عن محو أثر لم ترسمه على الرمل قدمٌ، أبكي المفقود»(ص20). يكشف هذا النص عن شذرة، تُشبه، في منطق بنائها، بناء قصرَ الرمل، حيث يتحول فعلُ البناء، المنطوي ذاتُه على هدم، إلى فاعلية للتأمل في الفعل الانساني ذاته. إن العود الأبدي لعنصر الماء، مقترن باستحالة محو الأثر البشري «أثر قدم على الرمل»، مادام هذا الأثر بدوره منذور لتكرار أبدي، وإن كان لا يُوقع عبرَه الإنسان، في النهاية، إلا هشاشته الملازمة لكل فعل. ولعل فعل «بكاء المفقود» الذي يكشفُ عن أثر الذات الشاعرة، في نهاية الشذرة، هو ما يؤكد حجم خسارة الإنسان، المُطوَّق بالفقدان، بالرغم من كل مقاومة يمكن أن يؤسسها الشعرُ، ويُعلي من أثرها غير القابل للمحو. إن جدارة الإنسان لا تتحقق، في النهاية، إلا بفعل الحداد الشعري المؤسس لما يدوم ويبقى. إنها جدارة الكلمة الشعرية التي بانتفائها، يتجرد الإنسان مِنْ كلِّ مُبَرِّرات وجوده. هذا هو المعنى الذي يعمل خوصي أنخيل بالنطي على بنائه، في الشذرة المذيلة بعبارة «ذكرى بول سيلان، في رحيل جزيل سيلان لا سترانج، نهاية 1991»، حيث يقول: «يوم ينتهي هذا اللعب اللانهائي بالكلمات سنقضي. ما ودَّعتَنا. مُحيَّا امرأة تلاشى في آخر برودة الخريف. ألَّمَنا رحيلُها وذاكرتُكَ. منذ فترة تعرَّفتُ على ابنكَ بمسرح الروند بوان. يُشبٍهكَ في أشياء نادرة، عرّاَفَ الهواء! أينَ أنتَ؟ صوتُ جسدِك يهمِس في عمق المياه المعتمة؟(ص28). ولعل الخيط الفضي المرهف الذي يجمع بين شجرة نسب بول تسيلان، في شذرة الرثاء هذه، هو الفقد وعرافة الهواء، التي تجعل الكلمة الشعرية ملاذا لحمل أعباء الكينونة والوجود، المهدد بالتلاشي والاندثار.
تبني شذرات أخرى، في الكتاب، شعريةََ تأمل في الصورة الشخصية، التي ترتفع إلى فضاء للتأمل في الجوهري، المنقطع الجذور، المشدود إلى بياض أصلي، يُترجم العجز، وغياب القدرة على الفعل: «مِلء مفازةٍ كُنَّا نواجه صورَتَنا التي جهِلناها. فقدنا الذاكرة. عبْر الليل يمتد جناحٌ بلا ماضٍ. نجهلُ الكآبةَ، الوفاءَ، الموتَ. لا شيءَ فيما نخالُ يصلُ إلينا، أقنعة بليدةٌ بمحاجر فارغة. عاجزون نحن عن أن نُنجِب شيئا. / مِن الجنوب البعيد لا زالتْ تهُبُّ ريح خفيفةٌ حارَّةٌ. أتلك هي الذكرى؟»(ص76).
ومثلما، تتأمل شذرات الكتاب الموتَ، الحبَ، المحوَ، والضياعَ، تتأمل أخرى عنصر الزمن، كاشفة على أثره المرعِب، خارج قيمة العدد: « في الغرفة ساعةٌ خشبيةٌ شبهُ معلّقةٍ على الحائط. يلمسُ الساعةَ طفلٌ. / يتوقَّف رقَّّاصُها. كما لا يعبأُ الإلهي بالشكل، بالكم لا يكترث الزمنُ بما هو عددٌ للحركة. يتوقَّف رقَّاصُ الساعة. لا يَنكتِبُ وجود الزمن حقيقةً إلا في الرقاص المتوقِّف»(104).


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.