المحكمة تقرر تأخير محاكمة حامي الدين في قضية آيت الجيد وتأمر باستدعاء الشاهد خمار الحديوي (صور)    أونسا يوضح إجراءات استيراد الأبقار والأغنام            استيراد الأبقار والأغنام في المغرب يتجاوز 1.5 مليون رأس خلال عامين        تقرير : على دول إفريقيا أن تعزز أمنها السيبراني لصد التحكم الخارجي    6 قتلى في هجوم مسلح على حانة في المكسيك    الكاف يُعاقب مولودية الجزائر بحرمانه من جماهيره وغرامة مالية ثقيلة    مدرب مانشيستر يونايتد يشيد بأداء نصير مزراوي بعد التعادل أمام إيبسويتش تاون    توقعات أحوال الطقس اليوم الإثنين    كيوسك الإثنين | الخارجية تكشف عن الإجراءات المتخذة لمكافحة "سماسرة" الفيزا    جمعية تنتقد استمرار هدر الزمن التشريعي والسياسي اتجاه مختلف قضايا المرأة بالمغرب    سلا.. توقيف شخصين بينهما سيدة بحوزتهما 3196 قرص من "الريفوتريل" و"الإكستازي"    مهرجان الزربية الواوزكيتية يختتم دورته السابعة بتوافد قياسي بلغ 60 ألف زائر    من جديد يعود الكعبي ليسجل اول هاتريك في الدوري اليوناني …    تصريحات حول حكيم زياش تضع محللة هولندية في مرمى الانتقادات والتهديدات    رياض مزور يترأس المجلس الإقليمي لحزب الاستقلال بالعرائش    الاشتراكي الموحد يرحب بقرار اعتقال نتنياهو ويصفه ب"المنصف لدماء الشهداء"    تحالف دول الساحل يقرر توحيد جواز السفر والهوية..    "الكونفدرالية" تتهم الحكومة ب"التملص" من التزاماتها بعد تأخر جولة شتنبر للحوار الاجتماعي    شمس الحقيقة ستسطع مهما طال ليل التعتيم        اطلاق الحملة الوطنية التحسيسية لوقف العنف ضد النساء والفتيات    الإمارات تلقي القبض على 3 مشتبه بهم في مقتل "حاخام" إسرائيلي    انطلاق حظر في المالديف يمنع دخول السجائر الإلكترونية مع السياح    بسبب ضوضاء الأطفال .. مسنة بيضاء تقتل جارتها السوداء في فلوريدا    محام صنصال: الجزائر تنتهك الحريات    جدعون ليفي: نتنياهو وغالانت يمثلان أمام محاكمة الشعوب لأن العالم رأى مافعلوه في غزة ولم يكن بإمكانه الصمت    مؤامرات نظام تبون وشنقريحة... الشعب الجزائري الخاسر الأكبر    الخطوط الملكية المغربية تستلم طائرتها العاشرة من طراز بوينغ 787-9 دريملاينر    الاعلام الإيطالي يواكب بقوة قرار بنما تعليق علاقاتها مع البوليساريو: انتصار للدبلوماسية المغربية    استقرار الدرهم أمام الأورو وتراجعه أمام الدولار مع تعزيز الاحتياطيات وضخ السيولة    الدفاع الحسني يهزم المحمدية برباعية    أزمة ثقة أم قرار متسرع؟.. جدل حول تغيير حارس اتحاد طنجة ريان أزواغ    موتمر كوب29… المغرب يبصم على مشاركة متميزة    جرسيف.. الاستقلاليون يعقدون الدورة العادية للمجلس الإقليمي برئاسة عزيز هيلالي    بعد عودته من معسكر "الأسود".. أنشيلوتي: إبراهيم دياز في حالة غير عادية    المضامين الرئيسية لاتفاق "كوب 29"    تنوع الألوان الموسيقية يزين ختام مهرجان "فيزا فور ميوزيك" بالرباط    خيي أحسن ممثل في مهرجان القاهرة    الصحة العالمية: جدري القردة لا يزال يمثل حالة طوارئ صحية عامة    توقعات أحوال الطقس لليوم الأحد    فعاليات الملتقى العربي الثاني للتنمية السياحية    الدكتور محمد نوفل عامر يحصل على الدكتوراه في القانون بميزة مشرف جدا        ⁠الفنان المغربي عادل شهير يطرح فيديو كليب "ياللوبانة"    أفاية ينتقد "تسطيح النقاش العمومي" وضعف "النقد الجدّي" بالمغرب    المغرب يرفع حصته من سمك أبو سيف في شمال الأطلسي وسمك التونة    حفل يكرم الفنان الراحل حسن ميكري بالدار البيضاء    كندا تؤكد رصد أول إصابة بالسلالة الفرعية 1 من جدري القردة    الطيب حمضي: الأنفلونزا الموسمية ليست مرضا مرعبا إلا أن الإصابة بها قد تكون خطيرة للغاية    الأنفلونزا الموسمية: خطورتها وسبل الوقاية في ضوء توجيهات د. الطيب حمضي    لَنْ أقْتَلِعَ حُنْجُرَتِي وَلَوْ لِلْغِناءْ !    اليونسكو: المغرب يتصدر العالم في حفظ القرآن الكريم    بوغطاط المغربي | تصريحات خطيرة لحميد المهداوي تضعه في صدام مباشر مع الشعب المغربي والملك والدين.. في إساءة وتطاول غير مسبوقين !!!    في تنظيم العلاقة بين الأغنياء والفقراء    سطات تفقد العلامة أحمد كثير أحد مراجعها في العلوم القانونية    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



كتاب الآثام .. أو حين ينبري الشعر نقدا !
مع الشاعرة « سعدية مفرح « في « مشية الإوزة *»
نشر في العلم يوم 18 - 09 - 2011

ليست خيلا ليرتقص إيقاعها الشعري خببا ، يفيد في الإحالة إلى تلكم الفحولة المعلومة بسنابكها الفروسية ذات الكر و الفر ، منذ المعلق الجاهلي ؛ إنما هي «مشية الإوزة» التي تتزر بكل البحيرات، فلا ترسو على مرفإ الورق إلا لتقطر بالأنثى ؛ كذا هجست وأنا أستورق بالاستقراء أو الاقتفاء لخطوات الشاعرة الكويتية الألمعية « سعدية مفرح « في ديوانها الثر «مشية الإوزة»،المنفرع في شجر القصيد ،عبر ستة أفنان شعرية انبجست في ليل الحبر بشمس الصدور، ما بين 1990 و 2006 ؛ و أجمل ما تعبق بضوعه ضفائر هذه النسخة الديوانية ، أنها إحدى أعطيات سفري الأخير إلى سراييفو(1) حيث دسست قلبي وردة أرجوانية بتولا لم يزدها الثلج الثبجي لهذا البلد إلا شفقا ، و لما أزل إلى اليوم أتعهدها بجميل الذكرى ؛ لا أعرف لم وجدتني أسمق بنفسي مع سمهر النخلات البيداوية لهذا الديوان ، عن ذلكم الاستقراء الذي يضع نصب إوالياته المستغورة لجماليات المتون ، تصنيفات الصلب و الترائب الجنسية التي تنشطر بالشعر إلى برزخين : ذكر و أنثى ؛ لأني موقن أن الإوزة مهما انعتقت من عباءتها حد العراء ، ليست دائما مجرد رياش ناعمة لنفش وسائد تستثير أحلام الجسد ؛ بل تكتنف اشتغالا واعيا بميكانيزمات الاستقراء ، يبلغ من حمى القلق درجات تحول الشاعرة إلى ناقدة بالقول الشعري ؛ أو ليس الشعر في آخر الكلم ، حسب ما استشفت الدكتورة يمنى العيد ، مجرد « قول يصير شعريا ؛ أي يتميز بمفاهيمه الشعرية دون أن يعادل القول الشعري هذه المفاهيم .. (2)» ؛ إن الشاعرة « سعدية مفرح « قد آثرت ، و بالتحديد في أضمومتها « كتاب الآثام « أن تختلج بالكلم إما عن شعرها ، أو الشعر في رمته العامة، أو العوالم الإهليليجية المستحيطة بالشعر في شتى الطقوس :أمسيات ، لحظات تنزل الكتابة ، أو الجدل مستعير الوطيس مع الآخر الذي قد يفتقد لأدب تلقي الشعر ، فيسيء إلى الشاعرة ؛ حتى ليغدو الشعر، لكونه يهتمي من مزن الظن أو التخييل ، إثما محفوفا بلغم التأويل ؛ أو قد تشف الشاعرة بالروح أثيرا موصولا بنوافذ التلقي مع جوارات رمزية تكن لها وفيرا من الشعر ؛ كما في قصيدة « يطيرون ... يمنحوننا خضرتهم «( ص 138 )التي لم تترصع في «كتاب الآثام»؛ هنا تضع الشاعرة عبقر بعض التجارب الألمعية ، نصب مقاربة شعرية ليس تتوسل إلا بإواليات محض استيتيقية،ولكنها لا تخلو من استدرار للؤلؤ المعنى ؛ فهي إذ تستحضر روح محمود درويش بمبخرة الشعر ، تلمح بلاذع النقد إلى أهل القتل من النحويين الذين لا يجيدون إلا تصريف أدوات الآلة ؛ سيفا أو مدفعية ؛ ومن العروضيين الذين من فرط ما ارتجزوا بطيئا على حمار الشعراء ، لم يصلوا في البلاغات الإشراقية لقصائد درويش ، لمعنى قريب أو بعيد، ثم مضوا خببا ليجعلوا من ديوان «لا أريد لهذي القصيدة أن تنتهي» قبرا أخيرا لشعر الشاعر و ليس للجثمان، ولكن يبدو أنهم وجدوا في بحور الفراهيدي، رملا لطمر الأعناق فقط ؛ نقرأ للشاعرة « سعدية مفرح « في المقام النهاوندي الحزين لمحمود درويش :
...حيث تتماهى الأمثلة
وتتساوق الكلمات
على ضفاف الأسئلة الأولى
و تجري محاولات علنية كثيرة
لانتحار أهل النحو و العروض
ويتعلم الصغار
على مقاعد الدرس الرتيب
كيف يرسمون الشعر
ويتباهون بالكلمات و الأصوات
وينجحون أحيانا !
وحيث يقف « ... الحصان وحيدا «
وحيدا .. إلى حد ما
يغتاب الشعر مريديه
ويكون الشاعر الأخير
كأن لم يك من قبل
...
...
يا ... الله! (ص138-139)
و ليت كل النحويين و العروضيين ، اكتفوا من كل هذا الغرق في البحور ، باكتراع تلكم الدفقة الشعورية ، التي
لا أحد يستطيع الزعم - حسب الشاعر المغربي أحمد المجاطي- بسبر أغوارها العميقة . و الطريف في الموضوع أن مسألة الدفقة الشعورية ليست جديدة تماما في النقد العربي ، فقد استخدمها أمين الريحاني منذ بداية هذا القرن في تقديمه لديوان « عرس الجمال « للشاعر منير الحسامي المعروف بجمعه بين كتابة الشعر بالوزن وبين كتابته نثرا حيث قال : « أما الشعر المنثور فالجيد منه ما تقطع أسطرا، أمواجا، تكون صورا بارزة لأمواج النفس.(3) «؛ لنقل إن « سعدية مفرح « قد تعمدت أن تستبطن في مرثيتها لدرويش،أقذع النقد الذي لم يفد تلفعه بعباءة الشعر في الحد من استشراس عباراته المسنونة المتجلية بليغا في : محاولات علنية ? انتحار أهل النحو و العروض- يتعلم الصغار ? مقاعد الدرس الرتيب ? يغتاب الشعر مريديه..إلخ ؛ ولم تنحسر موجة النقد الشعرية جزرا عند محمود درويش ، إنما امتدت لتشاطئ شعراء آخرين بالمصاحبة العاشقة؛ فدوى طوقان ذات الحكمة و الأنوثة و القمر المكتمل خلف رماد الغيوم و حضور الشجر؛ و إبراهيم نصر الله المنتشي بالسرد في روايته « طيور الحذر «؛ ومريد البرغوثي الذي يقضم مفتاحه الأخير في غرف الروح؛ وحين يكون التجلي بكل هذه الكواكب، فالمحتوم أن الشاعرة لن تلقي بنفسها في انخسافات النسيان ؛ إنها سعدية مفرح التي يروي وابل الشعر قلبها بفيض المحبة و الهدوء ؛ وقد تسهب الشاعرة في صنف من النقد الذاتي الذي كم يبدو قاسيا ولو لانته اللغة الشفيفة للشعر ؛ هذا الشعر الذي يغدو ألما حين تحرن الحروف فوق جليد الأوراق ، فلا يتخلق إلا بعد تشظي الذات الشاعرة في ما يشبه الطهرانية الصوفية التي تسمق بالروح عن الجسد سموق الريح بالرماد بعد احتراق؛ تقول الشاعرة في قصيدة « تيه « :
أتشظى بين الأوراق اليابسة كلاما منتشيا
بملامسة الأحرف
و بين الكلمات حروفا تحرن فوق جليد الأوراق
أتشظى كي أتخلق شعرا
يتماوج أخضره في سديما أبديا
و يحرن إذ أتمنى أن أتغنى مع موسيقاه
الفاتنة الفيض
أتشظى نهرا أخطأ معرفة الأطلس
و راح يجوس صحارى ظمأى (ص 256)
أليس كل هذه المجاهدة الروحية في الانهراق بحبر الشعر ، بمثابة فناء صوفي يتوق للحلول كلما متواشجا ببياض الأوراق ؟؛ « إنه نوع من الإرتقاء الأنطولوجي و التدرج يرفع العارف الصوفي من مرتبة الإنسان الحيواني أو الجزئي إلى مرتبة الإنسان الكامل أو الكلي الذي هو صورة للحقيقة الأزلية(4) « ؛و لكم تندغم التجليات في ذات المرآة، بين قصيدة « تيه « لمفرح، و كلم الشاعر الصوفي « أبو سعيد الخراز « ( ت 277 ه ) حين يقول :
أتيه فلا أدري من التيه من أنا
سوى ما يقول الناس في و في جنسي
أتيه على جن البلاد و إنسها
فإن لم أجد شخصا أتيه على نفسي
إنه ذات التحير الوجودي الذي يضطرم بخلجاته الشاعر و الصوفي على السواء ؛ ورغم اختلاف المقصديات الدلالية التي توفزها الحالة النفسية لكل شاعر أو صوفي ، إلا أنها تتطابق من حيث الشعور الفادح بالتيه بحثا عن الذات؛ ليس الذات المتطينة في حمإ المادي ، إنما تلكم التي يكتنفها الإنسان الأعلى؛ و قد أومضت الشاعرة بشحنة ترميزاتها التي تمتح من معجم صوفي في كلمات مثل : سديم ، أبدي ، فيض، أخضر؛إلا أنها بما تستبطنه من خيال صوفي ، إنما تزيد الشاعرة ظمأ لما ينقذها من التيه؛ و ليس ثمة سوى الشعر الذي يمكن أن تعتبر كل مخاطباتها له في هذا النص، بمثابة نقد للشعر حين يرزأ بالتمنع؛ يحرن؛ لا يأتي؛ أعلى من بياض الورقة كالروح في الحلقوم ؛ أليست هذه القصيدة إذا نقدا للشعر بالشعر.. ؟
قد تضربنا الاستفاقة من بعد سرنمات التخييل ، ونتثاءب بصعداء السؤال ؛ ترى كيف للشعر الذي تستبيه غيبوبة الاستيهام ، أن يستحضر في ذات الركاب الأعلى من كل أرض ، الوعي النقدي الذي من فرط إعمالاته
العقلانية ، يفضي إلى تضخم في المعنى ؟ ؛ أليس يفقد النص بعضا من شعريته بالحديث عنه شعريا ؟ ؛ أعترف أن الشاعرة « سعدية مفرح « رغم ما استخلصته في مخاطباتها الإبداعية للشعر ، من مواقف تقعيدية تحدد تصورها الجمالي و الدلالي للكتابة الشعرية ، إلا أن القصيدة ظلت كما لو تمشي على إيقاع القطاة ، في كامل زينتها ؛ صورة و موسيقى و إيحاء ؛ نقرأ من قصيدة « إثم الكلام « :
شيء أضاع من القصيدة / بحرها / و من الرواية / نهرها / و من الكتابة / سحرها / و من الغواية / شعرها / و من الهوى / أطيافه / و من الخيال / المستحيل / و من الحداثة / رمزها / فأعادها لقواعد الدؤلي مجبرة / و أوزان الخليل : / أعرني أبا الشعراء ** شعرك إنني / أضعت قصيدي ، هل تضيع القصائد ؟ / أريد قصيدا جاهليا و محدثا / تسير به الركبان إنك صائد / و لست تبالي إن فقدت قصيدة / و لست أبالي إن تحذلق ناقد / و إن تكن الأشعار أعيت رجالها / فدعني و أحزاني .. شهيد و شاهد. ( ص 226 ? 227 ).
و لنا الحق في الجزم أن أقسى النقد في هذا العشق الكبير للشعر ، هو الذي ينبري مرثية يتسربلها الحداد على الكتابة الأدبية التي اخترم نثرها و شعرها في زمننا ، كل غث عقيم أفقد حتى الخيال جمالية المستحيل .. !
مراجع:
*- ديوان «مشية الإوزة»،الدار العربية للعلوم- ناشرون،لبنان2010.
1- ألمح إلى الدورة الثانية عشرة لمؤسسة جائزة عبد العزيز سعود البابطين للإبداع الشعري ،التي أقيمت عام 2010 بسراييفو،و قد حباني مشكورا غبها الصديق و الإعلامي السوري»عدنان فرزات» نسخة من ديوان «مشية الإوزة».
2- انظر كتاب «في القول الشعري» للدكتورة يمنى العيد،دار توبقال للنشر،الدار البيضاء،الطبعة
الأولى ،1987،ص17.
3- انظر دراسة «البنية الإيقاعية الجديدة للشعر العربي» للشاعر و الناقد المغربي أحمد المعداوي (أحمد المجاطي) في عدد 82/83 من مجلة الوحدة الخاص ب «التأصيل و التحديث في الشعر العربي» ،( ص 54.)
4- انظر مؤلف « الكتابة و التجربة الصوفية (نموذج محيي الدين بن عربي) « للدكتور منصف
عبد الحق ،منشورات عكاظ بالرباط،1988 ،ص 302-303.
** - تقصد المتنبي .


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.