يحسب لمهرجان مراكش السينمائي الدولي هذه الدورة الحادية عشر احتفائه بالسينما المغربية ، وإبراز أسماء المخرجين من الافتتاح إلى الاختتام ،ورغم ما يقال عن الفيلم المغربي ونقائصه وعدم نضجه أحيانا ،فإنه لابد من الإشادة بمجهود المخرجين المغاربة واجتهادهم في التأسيس لسينما مغربية لها ما لها وعليها ما عليها . ما أثار انتباهي وبحكم اهتمامي بمواضيع الهجرة المغربية والمهاجرين هي تيمة الهجرة التي ارتكزت عليها عدد من الأفلام المعروضة والتعامل أيضا مع السينما من وجهة نظر مخرجين شباب مغاربة. ففيلم أحمد بولان "عودة الابن" يحكي هذا التشرذم بين ثقافة الهنا والهناك، ويضع الأصبع على الجرح بخصوص حالة عصية لابن يحاول العودة إلى الجذور دون أن يجد نفسه فيها ،مع إحساس بالتشتت والتوزيع ، وعلى الرغم من مباشرة الخطاب أحيانا في فيلم بولان، فقد نجح في تقديري في إظهار وجه آخر للهجرة رغم أنها هجرة شرعية ومشرفة بعيدا عن" الحريك" ، لكن الرغبة في معانقة الوطن والارتباط بالأرض يطرح دائما إشكالية عميقة لإثبات الهوية والتمسك بها مهما بلغ حجم الانفتاح الممكن على ثقافات أخرى. وهنا كان الحوار بين الأب والابن حوار تصادم وتصارع ثقافتين لكنهما في النهاية يلتقيان في تركيبة الحياة في شموليتها، دون اتهام أحد أو إلقاء اللوم على طرف هنا أو هناك ، إنه خطاب إنساني شامل يترك المشاهد في حالة تأمل فلسفي وشعور قوي باستمرارية الحياة على تناقضاتها، والنظر بايجابية للاختلافات المتعددة مع ثقافة الآخر. في حين فيلم" أندلسيا مونامور" للمخرج المهاجر محمد نظيف، يحمل تصورا آخرا لعله مستهلك لكن فكرته جميلة ، إذ جعل المخرج شبابا يحلمون بالهجرة السرية إلى الضفة الأخرى و ورط رجل سلطة كرمز للجشع والفساد ،لاستغلال هذه الرغبة وإيهامهم بأنهم وصلوا إلى الضفاف الاسبانية ليدفعهم مضطرين للعمل في المخدرات في انتظار تسوية وضعهم ،و تنطلي الحيلة على الشبان وقتا قبل أن يفطنوا للمقلب ويجدوا أنفسهم في بلدهم المغرب ،فتكون العودة من جديد إلى البلاد بطعم مختلف وبكثير من الرضا عن الوضع، دون أن نعرف أن كان الحلم بالهجرة لا يزال قائما أو أن الأمر يتطلب فقط الاهتمام بالشباب أكثر لزرع الأمل فيهم حتى يستقروا في بلدانهم. التفكير في الهجرة في فيلم نظيف كان انعتاقا واكتشافا لعالم آخر، وميلاد حب وفرص أخرى لم يكن الشابان المهاجران أو الراغبان في الهجرة أن يتعرفا عليها لولا المغامرة.موضوع الهجرة في الفيلم المغربي لا يحضر اعتباطيا بل لحضوره القوي في المغرب وللتداعيات التي يطرحها ،وإذا كان المخرج نظيف اختار تسليط الضوء على الهجرة فإن فوزي بنسعيدي المخرج المهاجر هو الآخر ابتعد عن الهجرة ليدخل في قلب واقع مر اختار له نفس الفضاء السينمائي الذي اختاره نظيف ونرجس النجار وهو شمال المغرب وكأن الصناعة السينمائية لا يمكنها أن تكون إلا جنوبا آو شمالا في هذا البلد. جاء بنسعيدي ليقدم برؤيته الخاصة في فيلمه موت للبيع جميع أنواع الانحراف والتهميش الذي يعيشه الشباب المغربي في تصوير مقرف أحيانا لواقع الحال ،ولعل بنسعيدي دونما وعي أو وعي قد يقول لنا أن هذا الوضع المتردي والمقصي هو ما يدفع أكيد للبحث عن آفاق أخرى في بلدان مجاورة نظرة بنسعيدي قاتمة لواقع مغربي قد يتكرر هنا وهناك حتى في ضواحي باريس وأمستردام ،حيث الشباب المهاجر يعيش هناك على المخدرات والإجرام .فالواقع هنا وهناك يلتقي حينما يكون شباب هنا ولهيه يشعر بالإقصاء والحكرة وعدم الاعتراف به بدءا من الوسط العائلي الصغير إلى المحيط الاجتماعي الكبير ووصولا إلى الوضع السياسي ككل . أما عن فيلم "عاشقة من الريف" لنرجس النجار فهو فيلم بعيد عن الريف ونسائه وحتى رجاله، يجسد ربما سيرة ذاتية لمخرجته وبعيد كل البعد عن أنماط العيش في جبال الريف العتيدة.ربما هي الأخرى لامست هجرة داخلية إلى الشاون لعائلة لاتمت للريافة بصلة ، إلا أن هذه الهجرة لم تكن مبررة بل أساءت في مضمون وقائع الفيلم لحياة أهل الريف والشمال المغربي ككل،في غياب لجمالية وقيم المجتمع المغربي الأصيل. تحاول السينما المغربية بأبنائها المهاجرين أو غيرهم ، تلمس الجرح مباشرة وبدون وكالة، وأملنا فيها كبير أن تنضج أكثر وتمنحنا فنية عالية ورسالة إنسانية تمس كل الناس هنا وهناك في العالم ، كما حصل منذ عامين مع الفيلم المكسيكي الذي حاز على الجائزة الكبرى لمهرجان مراكش السينمائي الدولي .
