الحسين الموهوب: اكتظاظ الأدغال هل يمكن للمرء إذا ورث لقباً هو «الموهوب» تحديداً، أن يكون شخصاً أو فناناً موهوباً؟ سؤال قد يتبادر إلى ذهن من يشاهد الأعمال التشكيلية للفنان الحسين الموهوب التي احتضنتها قاعة باب الرواح بالرباط، والتي تتداخل فيها الموهبة مع الصنعة والمران والمراس، لتمنحنا لوحات لا تستطيع عين المشاهد أن تعبرها، إلاّ كما تعبر الخطوات الأدغال الكثيفة. إننا أمام لوحات مكتظة وممتلئة تتشابك فيها الأسطح مع الأعماق، حتى ليكاد الرائي يرى مجموعات من اللوحات في اللوحة الواحدة، مع ما يسبق ذلك ويليه من تشويش للعين الفاحصة، بل إن المرء قد يجد نفسه أحياناً أمام رسم/ تشكيل/ تخطيط، فوق رسم/ تشكيل/ تخطيط يتكرران تنضيدات وطبقات بعضها فوق بعض وبعضها تحت بعضها أيضاً! لكن وسط كل هذه الكثافة وهذا الامتلاء لدخل اللوحة، يستطيع المُشاهد أن يعثر على شخوص ترفرف رقصاً أو تزقزق موسيقى، وإذا كان المرء يستطيع أن يقبض على بعض راقصي وعازفي «گناوة» داخل إطارات، تحاصرهم ولا تحاصرهم، فإنه قد يتشمم في نفس الحين جذبات حمادشة وعيساوة في لوحات أخرى، وإن كانت بتجريد أكبر. وإذ يكون المُشاهد أمام دغل من الأشكال المتراكمة والمتراكبة بعضها فوق وتحت بعض، فإنه يكون كذلك أمام دغل من الألوان أيضاً، ومن التخطيطات التي تبدو ظاهرياً سطحية لكنها غالباً ما تنفذ هي الأخرى إلى عمق الأشكال، مثلما تكون خيوط/ أو خطوط العناكب في الأدغال تماماً. الصديق راشدي: تطويع الإسمنت الكريه قد يكون الإسمنت عدو الفن، ونقيض الفنان، لذلك وجدنا العديد من الفنانين والتشكيليين يجربون الكثير من المواد من الطين إلى الرمل إلى دقيق الرخام، إلى الأحجار والخشب للاشتغال عليها في لوحاتهم، لكنني لأول مرة، أجد فناناً تشكيلياً يختار الإسمنت مادة أساسية للوحاته، إنه الفنان الصديق راشدي من خلال أعمال معرضه الأخير برواق محمد الفاسي بالرباط، والذي أظهر براعة في تطويع هذه المادة السريعة التصلب، واستغلال ما تبيحه من نتوءات وحُبَيْبات لفائدة لوحاته التي هي من القماش أصلاً، حتى إذا ما علقت فوق الجدران، بدت كجداريات على الجدران لولا الإطارات. وعكس أعمال الفنان الحسين الموهوب المتمثلة في لوحاته المكتظة والممتلئة يذهب الفنان الصديق راشدي مُوغلاً في نشدان الفراغ، إننا أمام لوحاته نكاد نكون أمام صحراء لا يُؤثثها سوى ما تجعد وانكمش من تضاريسها، وما تشكل من نتوءاتها، مع أشكال صغيرة ومتكررة ومتناثرة، تبدو معها بعض اللوحات، وكأنها التقطت عبر قمر اصطناعي أو صُورت من الطائرة، في حين تذهب بعض اللوحات إلى محاولة تأثيث نفسها بمستطيلات أو مستطيلات متنية ومطوية بألوان بنية في الغالب يخالطها بعض الأزرق أو الأبيض، لتمنح اللوحة جماليتها، وبعض الامتلاء. أما الأشكال الصغيرة، وغالبها ليس مرسوماً، بل مطبوعاً بشكل متكرر وموزع على أجزاء من اللوحة، فهي إما دوائر صغيرة أو مربعات أو مستطيلات متشابهة، وإن تغيرت ألوانها. أما الرسم فيشمل بعض الأرقام أو السهام، أو بعض الخطوط المحفورة على سطح الإسمنت، ويبقى اللون الرمادي أو البني بانفتاحهما أو قتامتهما هما ما يحدان أو يخففان من كل هذا البياض.
